江兆申1991年＜长林大泽＞赏析.docVIP

江兆申1991年＜長林大澤＞賞析 朱國良老師撰述 江兆申，＜長林大澤＞，1991年，水墨，143.5×370公分。 ＜長林大澤＞，紙本設色，橫式，縱一四三點五公分，橫三七○公分。畫幅上方署有長款：「山行彌日山益奇，亂峰挾翠如吾隨……毋使樂極還生悲。元張養浩遊香山詩句。時辛未臘月在埔里荒居，四周山色盡入湖光，覺人浸詩中聊復遣筆寫此以攄胸臆。椒原江兆申。」鈐有「江兆申印」、「椒原近況」、「埔里」、「奇悍無等倫」四印。此畫與前幅＜懸泉飛影＞同為１９９１年之作，江氏此時深居南投埔里寓所「揭涉園」，因二樓設有寬敞畫室與長桌，乃作巨幅大畫，＜長林大澤＞即為其一，餘尚有１９９１年＜彭蠡秋光＞與１９９６年＜萬木連林＞。 按此作＜長林大澤＞與＜懸泉飛影＞二幅為同年之作，且紙材皆為生紙，理應用筆形式相去無幾，然在江氏有意利用大尺幅營造大氣勢的企圖下，風格卻有若干異處。 如在構圖方面，前幅＜懸泉飛影＞屬郭熙三遠法中之高遠，本幅＜長林大澤＞則明顯為深遠法。故除前景畫幅下方的屋宇閣樓採俯視角度取景，餘如前景土丘林木、中景左側和居中之高巖、後景壯闊的遠山，江氏皆是以左右視點移動的平視角度來觀察；並在中景兩座高巖之後，加置高度接近、體積愈形龐大的後景山體予以阻障，使得觀者的視線由前景到中景，在中景兩座高巖遮掩視線欲尋出口之際，又為壁立千仞後景遠峰閉塞，造成疊崿秀峰的畫面效果與強烈的視覺震撼。 在筆墨方面，此幅概略與＜懸泉飛影＞類近，均出現中鋒圓筆的皴紋；不過其特別之處，江氏在＜長林大澤＞似乎已不為傳統的皴法招式所限，山體描寫以有如素描的手法，或直、或橫、或斜三向墨線筆觸作出明暗，因而頗具巖石立體感。另江氏為求前、中、後三景有別，在前、中景山體部分繪有較多如苔草的墨點，儼然又有前期蒼茫森嚴類型之風。 而設色方面，江氏同樣為能將三景拉開景深，以及增加前、中二景森嚴的氣象，遂對前、中二景施以淡墨花青相混，後景則遍染淡赭，利用墨彩的對比、分明的層次，引導觀者視線直至遠山；由於此作氣韻生動、尺幅又極大，立於畫前宛如身處其境，實不免為其迫人的氣勢所攝。