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纪录片在中国近十年来的现状及其发展 摘要：近十年来，随着中国加入世界贸易组织，中外文化沟通交流越发频繁，在荧幕上出现的中国纪录片也越来越多，并且还多次获奖。日前《舌尖上的中国》在国内外受到空前欢迎，再度掀起收视热潮，引起了各界的关注和探讨。本文将对近十年来的中国纪录片的现状进行总结和概括，对中国纪录片所存在的问题进行分析，并提供一些发展策略，建立适应市场的运作机制。 关键词：中国纪录片 现状 发展 策略 在古今中外的影像发展历史上，纪录片作为一种不同于其他艺术的形式，彰显了它别具一格的魅力。纪录片的创作源泉源自于真实生活，全为真人真事，没有虚构的故事情节，不随意改变工作地点的环境，没有邀请演员明星来扮演，真实的记录着某地某处已经发生和正在发生的故事与进程。纪录片描摹了现实世界的一切，结合了人类自身的发展与自然的抗争，真实地反映了生活，它的批判性与尖锐性给人以在其发展历程中无限遐想。 一、回溯我国曾经的纪录片 给中国电视界带来开放意识的纪录片还要从中日合拍的《丝绸之路》开始，之后又拍摄了《话说长江》，1984年的《话说运河》变成了发展史上最早的高潮，接连出现了《沙与海》和《最后的山神》还有《望长城》等佳作。 然而1993年的《生活空间》更是将中国纪录片推到了电视的前沿。由于内容逐渐贴近观众的生活，制作人们的不懈努力与思考，所以很大程度上地推进了纪录片的深入发展，使观众在观看的同时引发了无限思考。 文革时期的纪录片很多，可以说文革时期我国纪录片的盛产时期，很多内容反映了解放前后人民艰苦的生活，虽然有很多获得过国际奖项，像1950年的《中华儿女》和1963年的《农奴》等电影纪录片，但是其内容和形式表现都比较单一，目的也只是进行宣传。然而在过去的近十年中，中国的纪录片发生了翻天覆地的变化，随着廉价的摄像设备的普及，越来越多的电视台向年轻人进军，拍摄了很多优秀的纪录片。 2005年6月，上海第十届国际电视节上，湖北电视台的纪录片《幼儿园》获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，又在同年12月的广州国际纪录片获得大奖。可以看得出来，中国的纪录片一直在进步，并且可以与世界水平一决高低。然而在市场运作和制作等方面，我国的纪录片还有待提高，存在的问题和不足还是比较多，缺乏多样化，市场滞后等问题层出不穷。 二、中国纪录片的发展现状 近些年来发展比较火的就是一些真人秀栏目，然而纪录片在中国一直都是少数人审美的产物，一直没有吸引大众的热情与兴趣。随着社会经济发展，曾被认为中国电视荧屏一道靓丽的风景线的的纪录片淡出了人们的生活，生活节奏的加快，快餐化的审美观念，使得具有娱乐性与综艺性的电视节目占据了生活的主导地位，对纪录片的忽视程度也逐渐在升高。 近些年来，依靠制作人的惊细谋划与拍摄，中国的纪录片也获得了不错的收益，比如《大国崛起》、《故宫》等，但是这些作为行政意志体现和意识形态挂帅的作品还是难以成为中国电视节目市场的常态，不论是在题材还是市场投资回报等方面，这些电视纪录片作品在收视率为主的真人秀栏目中，还是显得很是另类的。但是，与绝大部分纪录片不同的是，我国近年来的一部电视纪录片《舌尖上的中国》收视率甚高，不光是在电视节目本身，在其他媒体上，像微博、微信、腾讯、视频播放器等方面也热闹非凡。《舌尖上的中国》为什么会这么火？和其他电视纪录片究竟有什么不同？这体现了我国纪录片以后发展的什么趋势？ 《舌尖上的中国》成功之处主要有四点：其一是素材合理，贴近生活。《舌尖上的中国》是一部美食纪录片，体现了大部分人们“吃货”的心理，符合人们的心理特征。《舌尖上的中国》走进了寻常老百姓家里，表现了人们生活的方方面面，它摆脱了以往电视纪录片的庄严、厚重的选题，把生活的最原始状态展现给了观众，蕴含着生命的意识与感悟，它没有拍摄顶级厨师如何做满汉全席，而是深入每一个家庭里拍摄老百姓生活做饭的日常，贴近人们的生活。与此同时，它也有着深刻的意义，表达了人们对食品安全等等的隐患，揭示了社会中的假恶丑现象，所以说《舌尖上的中国》唤起了人们心底里最为朴素的情感，唤起了人们记忆深处的传统文化与传统美食；其二是它有着敬爱的文案，彰显了人文情怀、敬畏自然的心。《舌尖上的中国》凭借着彰显出人文气息的文案让观众产生前所未有的时空同步感，唤起了观众心中的人文情怀，呈现出来的画面如诗般朴实，又十分细腻，整体感觉又不乏粗犷。比如说“着几千年来，臊子汤在岐山村落的面锅里翻滚着，岐山臊子面无疑是一件精彩绝伦的艺术品。”这样练达且富有人文气息的文案让人不自觉地浮现出一幅美好的画面，沉浸在村落里的面香中。而文案的出彩之处不仅仅在于给人如诗如画般地描述，还在与它所展现的对自然生态的敬畏，对传统文化的传承。在第一季中，在介绍职业挖藕人时的片段有这样一段解说词：“藕是一种饱含了人工劳动的自然食材，因此