观演空间室内设计.pptVIP

* 为生活创造一个理想、舒适的内部环境 观演空间室内设计 艺 术 设 计 专 业 本 课 程 是 使 学 生 根 据 建 筑 物 的 使 用 性 质，所 处 环 境 和 相 应 标 准，运 用 物 质 技 术 手 段 和 美 学 原 理，创 造 功 能 合 理、舒 适 优 美、满 足 人 们 物 质 和 精 神 需 要 的 室 内 环 境。 主讲：李博慧 第二十二章 观演空间室内设计 观演建筑所包括的内容极其广泛，如歌舞、音乐、戏剧、电影、杂技…，历求是 群众文化娱乐的重要场所，常用作城市中主要的公共建筑而屹立于市中区或环境 优美的地段．成为当地文化艺术水平的重要标志。 第一节 剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则 1具有良好的视听条件 2创造高雅的艺术氛围 3建立舒适安全的空间环境 4选择适宜的室内装饰材料 5避免来自内外部的噪声背景 第二节 剧场、电影院的座位布置和视线设计 要使观众能满意地欣赏表演，首先受看得清楚，根据小同演出有不同的要求。 (1)如话剧、小品等许多细致的面部表情举止租重要。 (2)对大型演出如歌舞等，希望能看到完整的整体动作和表演。 (3)对演员特别是电影画面，要求不变形和有良好的正常视觉。 第三节 不同类型影剧院声学设计要求 一、剧院 (1)座位和座位间过道的布置应尽可能紧凑，以减少后排座位到舞台的距离。 (2)对视线说求，宽的观众厅比长的观众厅使观众更接近舞台，扇形平面对已 给定的座位数和视线角度米说，观众厅的长度可减到最小。但必须注意检验 其侧墙早期反射的实际效果。 (3)设楼座同样也可减少最远座位到舞台的距离，但也不能使楼座深到对后座 产生声影。 (4)对适于现代演出的技术来说，最远座位至表演区中心距离不能超30.48m一 般超过22.86m，演员的面部表情就看不清楚，22.86m也是较好的声学的标准。 (5)希望有一个台唇，它不仅能有助于在舞台顶部反射面下的表演，而日当演员 存舞台后部时它可当作一个反射面。 (6)“开敞式舞台”的产生，为优良声学提供了最好的机会，但上面的顶棚或反射 面必须是向外八字形张开的。 (7)观众厅池座应有恰当的倾斜，并至少应使每个观众通过前排人有清晰的视线。 (8)楼座也应倾斜，以便提供在表演区前部有清晰的视线。 (9)包括顶棚在内的顶上的反射面，应设计得使对观众厅后部的声音渐次增强。 二、歌剧院 (1)应把剧院和音乐厅的要求结合到歌剧院的设计中去。 (2)意大利的传统仍然影响着现代歌剧院的形式，并赋予独特的性格，并存这种场合使 人有高贵的感觉。扇形平面根适合声学要求，并容易获得良好的视线。 (3)歌剧表演的形式影响到形式的确定和楼座的布置，意大利多层楼座的马蹄形平面，对 所有端表面提供了高的啦声级，因而对瓦格纳歌剧要求说来，是很难获得的较长的混响 时间的，因此，必须指出，应减少边上楼座的数量和范围。要使能解决介于莫扎特和瓦 格纳歌剧之问都能接受的混响要求，可采取在人厅两侧做凸出的阶梯形小包厢和面向舞 台的浅的连续挑台的措施。 (4)即使能够满足多层楼座上有良好的视线和直达声程，还必须注意，与现代话剧院相比， 歌剧院的歌声的强度和清晰度，都应稍微大一些。 (5即使因此而减少楼座的数量，也应使池座借的倾斜度比常规的要虹陡。 (6)楼座应避免声影和无混响的凹处。 (7)提供头顶上的反射面，以便给歌手们尽可能多的帮助，在多层楼座布置中，过高的顶 棚最好是做成扩散面，在台口上的凸形反射而或一组反射面，应设计得把声音反射到所 有楼座上去。 (8)有台唇的舞台有两个优点，一是使歌于更接近听众，同时头顶上的反射面更有效，能 改善直达声；二是当歌手存舞台后方时，它能成为个反射面。 (9)如果顶棚较高，采用扩散或吸声处理以避免回声或颤动回声，对能引起严重的延迟反 射声聚焦的高的浅圆顶也应如此处理。 (10)不能遮挡直达声的后墙应作吸声处理，对于位于高处的后端，…J在墙向和顶棚之间二次反射能引起的回声，也应作吸声处理。 (11)侧墙应作扩散处理，如有包厢，其表面应作立体造型。 (12)乐池应部分在台口下面，并应用木镶板装衬，以便吸收低频和增加弦乐器的共振。 (13)坐席应尽可能足吸声的，以便在排演时减少混响。 (14)最合适的混响时间是在适用于莫扎特歌剧的l 25s和适用于瓦格纳歌剧的2s之间，但多数情况下需要折中，这种情况能更合乎莫扎特歌剧的要求。 三、中心式舞台剧院 (1)这类剧院一般比传统剧院小，观众布置在四周围，座位排数相当少。 (2)然而当演员背向观众时，后排观众听起来很困难，因此，依然希望存坐位布置 上要很紧凑。 (3)观众厅的形式大部分决定于舞台形式和演员和观众的人口位置，近似方形或圆形 的观众厅，使后排座位