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莲鹤方壶赏析 艺术设计学院 JD服装设计 郭晓雪 541005320107 莲鹤方壶赏析 莲鹤方壶出土到现在已有八十多年了，其俊美飘逸的身姿，令国内外无数观众和学者为之倾倒；同时，所体现的蓬勃向上，变革创新的时代精神，也将永远为世人所称道。根据莲鹤方壶的器形、纹饰、铸造工艺等方面的独特性和特殊性为突破口进行研究其艺术意义。 莲鹤方壶于1923年出土于河南省新郑县城关李家楼大墓。共出土一对，现一件藏于河南博物院，另一件藏于故宫博物院。两件形制相同，大小略有差别。该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美，实属稀世珍品。 李家楼大墓在建国前发现，非经科学而发掘。其墓主为当时郑国国君，该墓的时代应为春秋中期偏晚。 一 李家楼大墓出土的莲鹤方壶（春秋：公元前771年～前476年），通高117cm,口长30.5cm。口宽24.9cm。每件重约60公斤以上。在壶体布满了盘曲的龙形装饰花纹,两侧铸有圆雕的龙形细长的双耳,到了底部是两只伏兽,负壶而走。整个壶身是圆雕装饰，充满了一种神秘色彩。其壶盖周围并列双层向外展开的莲花瓣,中屹立着一只展翅欲飞的仙鹤,但完全采用写实手法,却烘托出一丝清新的感觉。它在当时社会变革的时代风貌下，真实的在艺术中体出现出郭沫若所誉为的“时代精神之象征”。 在春秋战国时期，主要雕塑作品是随葬用的俑像和制作成人或动物形象的工艺美术品。其中的动物雕刻比人物作品在艺术表现上显得更为自由、生动。李家楼大墓出土的莲鹤方壶就是其中最著名的作品之一。 春秋中期到战国中期是中国青铜器演进过程中一个绚丽灿烂的阶段，也是青铜器发展史上的第二个高峰。无论在青铜器品种，还是装饰和风格上,都一反商周的庄重威严,转向华丽轻巧,增加了现实内容的装饰。莲荷方壶正是这个转变时代的一件代表作品。“莲鹤方壶所代表的郑国青铜器所表现出的多元文化因素，是与郑国所处的复杂历史环境分不开的。” 古代的青铜器壶主要用以盛酒，也用于盛水。《诗?大雅?韩奕》云:“清酒百壶”，可证。商代已有，盛行于春秋战国。春秋时壶偏圆、长颈、肩上有二伏兽，有盖，盖上常做莲瓣装饰。周代壶圆形，长颈、大腹、有盖，兽耳衔环。战国的壶有圆形、方形、扁形和瓠形等多种形状。圆形壶到汉代称钟，方形壶则称钫了。春秋战国的青铜器常以立体写实的鸟类动物作为装饰。莲鹤方壶为椭方形，是春秋时代的典型作品。 二 莲鹤方壶是春秋青铜艺苑中的一株奇葩；物象众多，杂而不乱，立鹤走兽，动静相辅，雕文刻画，各具神情，开创了新的艺术风格。 我们可以从以下几个方面细细地研究： （1）莲鹤方壶有冠盖和一立鹤 其冠盖由双层盛开的20个莲荷瓣组成，瓣叶镂空。这肥硕盛开的莲花中央有一活动小盖，仙鹤站立于花芯，似鸣似舞。一大一小，一静一动，一花一鸟，搭配极其巧妙！“特别是盖上的莲与鹤饰更具魅力与情趣，站立之鹤，展其双翼，引颈欲鸣，有着活泼凝重的艺术效果。”与此同时，我们可以看到，青铜艺匠对鹤的雕塑尤为成功，其形神俱佳，栩栩如生；似乎若有人猛喝一声，它就会振翅惊飞。 “龙耳莲鹤壶上的莲瓣装饰，在以饕餮、夔龙为青铜器主要装饰的商周时代、是见不到的。这种以植物形象为装饰的作风，也是在春秋时代发展起来的。例如，已知的有鲁大司徒铺与龙耳莲瓣 等，器上都有莲瓣装饰。” “莲瓣纹的壶盖造型，其源流可追溯到西周晚期。传于1941年出上于陕西扶风的‘梁其方壶’，其主题花纹为夔龙纹，盖顶以周立体的环带纹为饰，颇似后来的莲瓣;传世的曾伯绮壶，同样是这样的造型，容庚直称其为‘莲瓣形’;1994年山西侯马天马一曲村晋侯墓地M8出土的两件铜方壶，壶盖上亦有与莲瓣接近的立体环带纹饰物。由此可见，这种莲瓣纹的装饰，是从西周环带纹饰物不断演变而来的新形式。” 另外，莲花一向被认为是佛教文化的一部分，这是不对的；它是中国固有的文化。 “以鸟为盖顶的装饰，似乎是晋国青铜器的风格。如山西大马一曲村一晋侯墓地M63出土的一件方座筒形器的器盖上就有一只立鸟;M62出土的一件圆壶盖上也有一只立鸟;M31出上的盔盖顶上同样以立鸟为饰娜。这种立鸟的装饰，在晋国以外的其他地区很难找到，很可能是受到晋国铜器的影响。” 莲鹤方壶中雕饰的鹤, 不仅是一种象征和寄寓, 而且是一种审美空白的创造。“莲鹤方壶标识的鹤文化在人文意象的嬗变过程中意义重大。” 莲鹤方壶上的鹤是写实的，不要小看这一次小小的写实；因为它之前的青铜器上的动物都是被神话了的!它之后的战国，写实成为大流行。从这个意义上说，它代表了划时代的艺术，它打破了皇权禁锢;引来的是一个开放的时代，诸子百家自此先后登上历史的大舞台。 （2）盖边饰窃曲纹，两兽首尾部相连，连接处有一目纹。 窃曲纹（盖边）：青铜器上装饰纹样之一。纹饰的基本特点是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填以目形纹，形似兽体而不辨首尾。《吕氏春秋?适威》：“周鼎有窃曲