丁玲冯雪峰艾青等.pptVIP

六、秦牧的散文： （一）代表性作品：《古战场春晓》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷坛抒情》等。 （2）具有“形散而神不散”的结构特点。 （3）语言流丽酣畅，哲理性强 。 （1）融知识性、思想性、抒情性于一体。 （二）散文特点： 2、强调哲理，说教气浓。 （三）秦牧散文的不足： 1、过于强调知识性，有冗杂拖沓之感。 七、刘白羽的散文： （一）代表性作品：《长江三峡》、《长江三日》、《日出》 。 （二）刘白羽散文特点： 1、浓重的时代的战斗气息和恢弘的历史视角。 2、昂扬壮美的理想，奔腾激越的情思。 （三）不足：抒情缺少节制。 《红日》在小说美学上体现出的创新性和探索性： 1、以宏大的现代战争场面替代传奇性故事。 2、突破了当时同类创作中存在的局限。 （1）对人物的文化背景进行揭示。 （五）吴强的《红日》： （2）对敌对人物形象没有采用流行的漫画化方式。 3、战争与和平场面相互对照、转换，体现适度的节奏感。 第三章 十七年时期的诗歌 一、50、60年代中国诗坛的诗人构成: (一）1949年前已经成名的诗人。 1、“五四”时期的第一代诗人：郭沫若、冯至、冰心、汪静之、俞平伯、冯雪峰等。 2、30年代成名的第二代诗人：陈梦家、卞之琳、李广田、何其芳、艾青、臧克家、梁宗岱、林庚、徐迟等。 3、四十年代形成的第三代诗人 ：七月派”诗人、“西南联大”诗人群以及袁水拍、吕剑、方敬、李季、闻捷、阮章竞、张志民、柯仲平、蔡其矫、贺敬之、郭小川等。 （二）新中国成立后走上诗坛的青年诗人： 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦、梁上泉、张永枚、周良沛、高平、流沙河、孙静轩等。 二、50—60年代新诗概述： （一）50年代初期主要是颂歌。 胡风《时间开始了》，何其芳《我们最伟大的日子》，冯至《我的感谢》，柯仲平《我们的快马》，田间《天安门》，阮章竞《祖国的早晨》等。 1、歌颂新中国、歌颂党、歌颂领袖、歌颂新生活。 2、歌颂志愿军英雄： 未央《祖国，我回来了》，张永枚《骑马挎枪走天下》。 3、歌颂社会主义建设： 李季《玉门诗抄》,田间《马头琴歌集》、梁上泉《高原牧笛》,雁男《在云彩上面》, 闻捷《天山牧歌》等。 （二）在“双百”方针鼓舞下，涌现出敢于触及时弊、勇于表现生活矛盾的诗。 艾青《礁石》；流沙河《草木篇》；公刘《禽兽篇》；公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》；张明权《更相信人吧》等。 （三）“反右派斗争”中，诗坛受到重创。 艾青、公木、吕剑、穆旦、唐祈、唐湜、苏金伞、李白风、陈梦家、吴兴华、青勃、公刘、邵燕祥、白桦、流沙河、孙静轩、林希等诗人离开了诗坛。 （四）1958年出现“新民歌运动” 1958年3月，毛泽东提出要注意搜集民歌。 在中共八大二次会议上，周扬作《新民歌开拓了诗歌的新道路》的发言，“新民歌”以及“两结合”的创作方法推展开来。 由政治冒进和经济失衡延伸下来的一次文学上的片面繁荣。 “大跃进民歌运动”的实质： 大跃进民歌的特点： “革命浪漫主义”：表现革命的壮志豪情和美好理想。 （五）“政治抒情诗” 1、“政治抒情诗”的特点： （1）追求“诗学和政治学的统一，诗人和战士的统一”。 （2）表现强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说。 2、较有影响的“政治抒情诗” 《投入火热的斗争》(郭小川)、《向困难进军》(郭小川)、《放声歌唱》(贺敬之)、《东风万里》(贺敬之)、《十年颂歌》(贺敬之)、《雷锋之歌》(贺敬之)、《西去列车的窗口》(贺敬之)、《黎明出航》(闻捷)等。 1、写民间历史和传说： 李季《菊花石》、艾青《黑鳗》、马萧萧《石牌坊的传说》等。 （六）叙事诗代表诗人及作品： 《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》。 2、写革命斗争风云： 郭小川的《将军三部曲》，李冰《刘胡兰》； 李季《杨高传》，臧克家《李大钊》； 田间《赶车传》，梁上泉《红云崖》； 闻捷《复仇的火焰》等。 三、郭小川的诗歌创作： 1、创作的四个阶段： 第一阶段：1955年——1956年。 “楼梯体”政治鼓动诗：以《致青年公民》为总题。 第二阶段：1956年——1965年。 （1）叙事诗探索： “爱情三部曲”、《将军三部曲》、《一个和八个》。 （2）抒情诗：《致大海》《望星空》等。 第三阶段：60年代前期，政治抒情诗。 《祝酒歌》、《青松歌》、《大雪歌》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐—甘蔗林》、 《厦门风姿》、《乡村大道》、《昆仑行》、《三门峡》等。 “新辞赋体”和“新散曲体”的抒情体式。 第四阶段：1966年以后。受到政治迫害。 《万里长江横渡》、《江南林区三唱》 、《团泊洼的秋天》、《秋歌》。 2、郭小川诗歌的创作特色： （1）革命者的抒情主人公形象与