苏俄代表性电影导演.pptVIP

谢尔盖·帕拉杰诺夫 这位饱受政治迫害的亚美尼亚导演，以一生中仅有的四部长片奠定了其世界级大师的地位。 塔尔科夫斯基曾经问他，“成为导演我还缺少什么”。帕拉杰诺夫对他说，你缺少牢狱之灾。 帕拉杰诺夫用精美绝伦的画面展示了亚美尼亚民族的诗歌和艺术，他采用诗意的镜头作为他的表达方式，放弃了一般的戏剧叙述逻辑，利用镜头之间大量的象征、隐喻、迷一般的哑剧，制造出他独特的诗歌叙述方式。 他的电影也可被称作绘画电影，在他的电影中我们看不到镜头的运动，他总是喜欢把镜头定格在某处，如同静物写生一样，用艺术家的眼光来观察我们这个世界。而在他表现的这个世界里，总是充满了神奇梦幻般美丽和不可捉摸的色彩。 长片列表： 《游吟诗人》 （1988）　　 《苏拉姆城堡的传说》（1984 ）　　 《石榴的颜色》（1968） 《被遗忘的祖先的影子 》（1964 ） 重要的短片： 《Arabesques on the Pirosmani Theme 》（1985） 《石头上的花》（1962） 《乌克兰狂想曲》（1961）　　 《第一少年》（1959） 　　 《金手》（1957） 《Andriyesh》（1954） 《被遗忘的祖先的影子》根据乌克兰作家科秋宾斯基的小说改编。伊凡的父亲被杰诺科人杀死，但是他却爱上了杰诺科姑娘玛丽起卡，恩怨纠葛不允许他们在一起。伊凡远走他乡，后来才知道，玛丽已经死了。爱人的死使他痛苦，直到他又娶了巴拉格娜。但是巴拉格娜是个淫荡的女子，她背着伊凡与一个巫师偷情。最后，伊凡在与巫师的决斗中死去。 《石榴的颜色》根据亚美尼亚的民间诗人萨雅·诺瓦的传说改编，整部电影没有一句台词，构成电影的元素是一个又一个的哑谜，任何试图用文字概括这部电影内容的想法都是荒谬的。在这部电影面前我们显得浅薄无知，甚至无法解读那些精彩的画面。 《苏拉姆城堡的传说》讲述的是一个古老的传说。古代格鲁吉亚武士世世代代都无法建立一座自己的城堡，直到一个女巫说，前世相爱的人的后代把自己砌在城堡中，城堡才能建立起来。杜尔米坎与恋人离别，在异地他乡飘荡。后来他的儿子返回祖国，为了祖国的独立最后在城堡下献身。 《游吟诗人》讲述的是一个穷小子爱上了富家女，为了赚取可以娶自己心上人的钱，他离家作为一个游吟歌手而流浪。但是他离家不久，对手扬言他已经死去，可是心上人始终对他不渝，一直等了1000天，直到有情人终成眷属。帕氏的电影里始终表现的是一种游吟精神，流浪和命运无常是一个永恒的主题。与前几部作品的晦涩不同，晚年的大师缺少了先锋的姿态，电影开始向简易过渡，我们从中看到了镜头的运动，简单而凝练的情节，甚至画面的构成都显得更加成熟。 格鲁吉亚导演：钦·阿布拉泽 50年代的几部影片《德米特里· 阿拉基什为利》（1953）、《马格丹娜的小驴》（1956，与赤赫伊婕合导）、《别人的孩子》（1959）就已经为阿布拉泽赢来了的国际声誉。 1968年的《祈祷》 “是他最为严肃的一部哲理性影片”，“是苏联新电影最美的影片之一，画面的感染力和严肃的主题是扣人心弦的，他的抒情诗也很具有启发性”。影片取材于格鲁吉亚诗人瓦沙·普沙维拉关于血腥复仇的诗歌。 1978年，他根据同名古典小说拍摄了《愿望树》，全片充满了生活的真实以及对欢乐、怜悯、愿望的呼唤。 1984年的《悔悟》与上两部影片构成了一个三部曲，“有一个主题贯穿这三部影片，这就是无辜的被告”。 《我，祖母，伊里柯和伊拉里昂》(1963)、《给情人团项链》 (1971)。 奥培尔·伊奥塞利阿尼 1962年作为毕业作品拍摄的《四月》是一部没有对白的实验性影片， “这是一个建立在梦幻与单调生活对比基础上的电影童话”。 1967年的《落叶》奠定了他个人和格鲁吉亚电影的国际声誉，影片一开始便用纪实镜头表现了第比利斯的日常生活，以一系列几乎是梦境似的、音乐结构的画面表现了在田野里收获葡萄的情景。 《田园诗》(1976)是一部非常细瞄、诗意盎然、同时又极其现实的作品。 80年代以后，他移居国外，在西班牙和法国拍片。 他的其它主要作品还有：《星期一早晨》（2002）、《告别安稳之地》（1999）、《匪徒第七章》（1996）、《捕蝴蝶》（1992）、《然后有了光》（1989）、《托斯卡纳修道院》（1988）、《月之恋》（1984） 、《融化》（1964）。 格奥尔吉·沈盖拉亚 《皮罗斯马尼》(1969)是他最著名的作品，也是格鲁吉亚最令人惊奇的作品。 影片模仿皮罗斯马尼的绘画，以朴素、风格化、宛如置身幻境的画面，叙述了这位画家的生平。 影片以缩影的形式和独特的节奏表现了这位艺术家的忧郁、孤独和缺乏知音的生活，几乎没有对白；但同时，影片却揭示了画家的内心世界，表现了他心驰神往的绘画主题，竭力去探索他的性格。这部影片的特点，就是具有某种庄严的情调，对最微小的细节也备加重视