《亚麻色头发的少女》曲式分析.docVIP

《亚麻色头发的少女》曲式分析 HundredSchoolslnArt 风雅◎艺术百家 《亚麻色头发自勺少女曲式分析 I王玲 摘要:本文主要从结构,和声,调性等方面入手对亚麻色头发的少女》进行简要明了的分析,从而选择了适合诠释此曲的触键 方法与踏板用法.本文旨在抛砖引玉,希望能对广大习琴者理性而有深度地弹奏此曲有所帮助. 关键词:印象丰义曲式分析交混曲式弹奏提要 r-一,背景介绍 德彪西是2o世纪新音乐的开创者,其《24首前奏曲》创作 于他个人风格的成熟期,《亚麻色头发的少女》是《德彪西24 首钢琴前奏曲》第一集中的第八首,标题源于诗人勒孔德?利 勒的一首诗《苏格兰之歌》,在这首前奏曲中,德彪西充分发挥 了印象主义风格的创作技法,展示出一位纯朴,美丽,温柔却 又仿佛处在幻境中朦胧的少女形象. 二,细部分析 此曲中1—3小节 是全曲的主题,根据这个主题的呈示,展开,再现可将此 曲归为三段式结构: A(1…16)+B(17…27)+A1(28—39) d,节调性细部分析特点 1—3降G主题:旋律由V17和弦分解而成,运用阿 拉伯式五声音阶,类似中国的徽调式, 伴奏用IV～I的(非传统)和声进行,淡 化和声功,使音乐更温和,更圆润. 动机:用前八后十六的节奏,短d,,单 纯质朴. VI—I的(非传统)变格终止. 4—7降E意外的转调,降E音上的完满终止. 第6小节:V级一升高3音的大lll级一大 —— Vl级的离调和声进行.(~IIE传统) 乐1—7d,节:IV—I—V—lU—VI—I—五声性的 段V—V/Vl—V/H.旋律呈示 8—11降G主题句的紧缩变化重复,用增四度和出”少女 呈弦配置,V/IV—V/V—VI—Il一完满主题. 示终止. 12—13降G旋律为上行的五声音阶琶音,用主和和声呈现 弦及主持续音配置,巩固调性.出强化 12小节:低声部的和弦是以四五度叠色彩,淡 置方式构成,有承上启下的作用,既是化功能” 对之前五声性主题的收束又引出连接的趋势. 乐句. 14—16降C14小节:离调,带有摇曳感的插曲,运 用弦乐四重奏式的写作,加入了具有动 感的连续附点节奏作为新发展材料, 是线性旋律与平行和弦(非传统)旋律 的对置.中声部旋律用中古调式. 15小节:上行的五声音阶琶音旋律,降 G音在低音区持续,说明降c大调只是 短暂的离调. 16小节:降C大调上的完满终止. 17—18降G旋律:阿拉伯式音阶的连续级进下行,加人新材 运用主题节奏型.料:”鲜花, 第低声部:平行五度进行.越滔, 二19—23降E转调.下方降E的持续音上的上行琶旋律是零 乐音.碎,片段的 段21小节:运用第三拍上的和弦,使音乐动机. 直接而简单地完成了转调,体现了他 清晰,简洁的创作原则.出现三次 23小节:回到降G大调.滑性中心 展24—27降G24—27,J\节:平行和弦ie蜱.使用主的转移 开题音调,节奏是最初动机的变化.不同于传 27—28小节:II9一V—Iv的祀声进行统的t一一 强调了柔和的下行二度,淡化了和声的s一—d功能 功能性,使传统功能和声的力度消失.圈. 第28—32降G最初阿拉伯式音阶的主题句移高八度 三出现. 乐31,32:音符时值扩大. 段持续的IV级和声烘托由VI级和弦分解 而成的主题,增加色彩. 再33—34降G固第14小节,中声部:中古调式,运 现用平行和弦. 35—39降G双音(平行四六和弦)的五声学阶(类似 角调式)进行引出主和声,变格终止. 三,曲式讨论 通过上面表格中和声调性的分析,发现如按调性布局此 曲可作如下划分: 小节调性布局 A:(1—16)降G—降E---降G---降C(短暂离调) A1:(17—39)降G_降E一降G 通过从主题发展,调性和声布局两种角度来分析此曲,可 得出两种不同的结构,虽然这两种结构的分割点是不同步的, 但是又处在同一个整体之中,从而形成了结构的交混,即”纵 向交混”. 德彪西的这种曲式思维和结构形态离弃了传统的”主题一展 开”模式,运用了”流体运行”的方式连接,使人很难分辨主 题和段落的界限,造成模糊不清,跳跃闪烁的印象. 四,弹奏提示 德彪西的钢琴作品因短小,精致和鲜明形象的刻画得到很 多人的喜爱,其作品坚持与众不同,反叛传统,不断创新的创 作原则,有着梦幻般的和声效果与丰富细腻的音色,力度变 化.与浪漫主义时期作品的标题不同的是,他通常把标题放在 曲谱的上方,给出具体的描绘对象,因此他的钢琴作品给听者 以更多的遐想空间,显得短小而精巧,优雅而理智,且富有表 现力. 《亚麻色头发的少女》是德彪西用他高度诗化的音乐语言谱 写而成的,表现了他”另辟蹊径”的音乐语言与表达方式: 首先,多样调式与音阶的旋律,各种色彩分明的和声,乐 曲结构比较松散自由,段落界限比较模糊等特色非常突出; 其