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苏联前卫建筑及相关建筑师 苏联前卫建筑主要创作时期为十月革命后（1917年）至斯大林执政（1933年）。整个二十年代，是其发展的高峰。 由于受到法国立体主义、意大利未来主义、德国表现主义的启发，并且因为革命带来高度的热情，使得进步的建筑师们在短短的十几年间获得惊人的成就，反过来它影响了欧洲大陆同时期的其它先锋运动。其创作成果在二战以后，甚至在当代仍值得借鉴。 苏联前卫建筑的探索其建成作品数量不多，主要是图纸上的思考。 一方面是受十月革命后苏联经济形势的制约， 另一方面是因为其创作上考虑更多的是新时代崭新的生活方式、新时代息息相关的建筑风格、人类新社会所需要的独特表现形式等。 苏联前卫建筑运动包涵诸多的创作团体，并且有很多年轻建筑师参与，在创作理念上有很多相通的地方， 如与新的社会生活方式需要新的建筑理念、 强调实用功能、 抽象的建筑形式语言、 对形式和空间的重视等。 但具体到创作过程时，他们也有一些分歧，相互间也有一些激烈的讨论。 苏俄前卫建筑创作团队： 构成主义 Constructivism 构成主义最初是受立体主义和未来主义的影响，人们普遍认为它是在1913年与塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构物——一起产生的俄国先锋艺术和建筑运动。 后来佩夫斯纳和加博加入了塔特林及其在莫斯科的追随者的行列。1920年他俩共同起草发表《现实主义宣言》，并且成为这一运动的发言人。“构成主义”一词就出自那篇宣言。宣言指出的方针之一是要“构成”艺术。 构成主义者对机器、工艺学、功能主义和现代工业材料如塑料、钢材和玻璃等赞美不已，因此也自称为艺术工程师。 构成主义建筑师 塔特林（Vladimir Tatlin） 苏联画家、雕刻家、建筑师，以1920年在莫斯科设计的富于幻想力的第三国际纪念碑而传名后世。 1910年毕业于莫斯科美术学院。 1913年到巴黎，拜访过毕加索。毕加索在铁板、木片和纸板上制作的浮雕给他留下很深的印象。回莫斯科后创作了一些他称为“绘画浮雕”的作品，曾于1915年2月在彼得格勒未来派画展上展出。 他成为莫斯科一批美术家的领袖，同他们一道，尝试把工程技巧运用于雕刻创作。 塔特林把这些作品称为“反浮雕”，是一些材料和形状不同的构图元素组成的三维空间造型。 他认为造型艺术是建立在“材料、形式和结构”之上的。 这个设计非常奇特，在一段倾斜的螺旋形铁架上放置一个玻璃圆柱体、一个玻璃圆锥体和一个玻璃六面体，各以不同速度旋转。 该设计还为讲演、开会和其他活动提供了空间。最后结构要达到1300多英尺的高度，但未实际建成。 1927年左右他开始试验一种滑翔机。1933年后主要从事舞台设计。 维斯宁兄弟（Vessnin Brothers） 维斯宁兄弟所坚持的构成主义把建筑造型的设计建立在“功能方法”的基础之上， 同时从现实生活的实践条件出发，运用新材料和新技术，解决社会提出的各种新型功能问题，从而创造出崭新的建筑形象。 1922-23年，维斯宁兄弟参加的莫斯科劳动宫设计竞赛作品。 方案具有简洁的几何形体，采用立体造型的立面方式；一切多于的装饰都抛弃了，取而代之的是暴露的结构体本身所具有的特殊美感。 这座六层高的建筑造型典雅、玲珑剔透。曾经在舞台设计中采用的钢铁桁架、悬臂梁即透明的电梯等造型形象在这里在一次得到运用。 “功能的方法”，就是在建筑创作中强调功能流程的要求、建筑布局的合理性以及技术设备要求的满足。 同时，构成主义以功能的方法来对待形象构成问题时，也强调建筑的社会功能所具有的特殊意义。 金兹堡（Moisei Ginzberg） 金兹堡是构成主义的精神领袖。 他的理论研究工作是从分析构图开始的。1923年出版了第一部理论著作《建筑的韵律》。著作中金兹堡试图试图对各国建筑的分析总结来发现某种共同的构图原则，包括韵律方面的艺术原则。 1923-1924年间，金兹堡完成自己最重要的理论著作 《风格与时代》。著作中他号召建筑师从古典主义和各种衰亡了的“风格体系”中解放出来。 金兹堡把构成主义看成一种艺术现象，他清醒的意识到新技术、机器的合理结构、大型工程构筑物的建设对艺术发展产生的重要影响，以及与此相适应的美学观念的变化。 巴黎世界博览会苏联馆竞赛方案，1924年 金兹堡认为现代风格的重要特征首先表现为对简洁的追求， 其次表现在对建筑处理的合理性、施工生产的标准化、工业化以及对城市建设问题的重视等方面。 金兹堡的著作以及这些理论观点成为构成主义运动的理论基础。作为一名