晋江传统古民居建筑现状调查-晋江第二中学.docVIP

晋江市第二中学 庄雪景 指导老师：庄雪景 课题组成员：彭莉、田淼、陈莹莹、倪佳莹、张培彬、谢钰雯、李思婷、黄怡霏 晋江的古民居，杂而不乱，无序有章，恪守传统又敢于求变。从这些古民居中，可以体察出闽南古民居内在的独特性、完整性和统一性。 作为新时代的晋江人，我们有义务了解我们祖先所留下的宝贵的古民居，我们也肩负着伟大的使命——保护古民居，并将古民居的传统文化传承下去。。。。。。 晋江古民居的种类概述 晋江先民根据当地气候特点、自然地理环境和风俗习惯，灵活运用，创造出不同风格、具有地域特色的古厝，形成了晋江古厝类型多样、布局富于变化的特点；有传统的“皇宫起”大厝，有沿海地区装饰性牡蛎壳“蚵壳厝”，花岗石结构的石构厝，也不夯土与土坯筑就的土结厝，还有近代以来中西合璧的小洋楼。 如，蚵壳厝主体由白色蚵壳墙体，花岗石墙基，红砖构成；红白相间，光彩夺目。蚵壳厝夏季隔热，冬季保温。相比红砖，蚵壳墙体既可防丽水，又可耐海风腐蚀，别具海滨之韵（见照片）。 晋江侨民自南洋衣锦还乡后，带来了融合欧洲住宅与热带建筑特色的所谓“殖民地外廊式”建筑，与传统民居相结合，建成洋楼又称“番仔楼”。 多数洋楼以当地传统形式为主，与外来的风格相结合。它造型新颖，布局灵活多变；样式别致，门窗，外廊仿自西洋。如罗马科斯林柱式的圆形廊柱，绿釉面的甁式栏杆及百叶窗等（见照片）。 当然，最具闽南特色的建筑首推“皇宫起”建筑。 “皇宫起”建筑的缘起与特点 一、缘起 传说早在唐代，唐穆宗李恒为建安王时，入闽来泉州晋江，于晋江天竺庵遇萧姓姑娘，因萧姑娘天生丽质，遂被选为侍女，后生下李昂，遂册封为王妃，史称萧妃。当时穆宗皇帝曾派人到萧妃故里寻访萧妃亲人不得，因见萧妃故里屋宇破败，难以居处，皇帝就降诏到泉州：“赐汝府皇宫起”。于是晋江遂获此恩荣，居民古大厝均按照皇宫体式起造。“皇宫起”建筑体式为晋江独特之建筑，全国其他地区所无。 二、体式 皇宫起古民居之特色，即仿造皇宫的体式建造：中轴线居中向左右平衡对称展开。其规制有一进三开间带两边榉头及前墙大门，其次有两进三开间、三进三开间、四进三开间到五进三开间大厝。两边又有护廊，门前有大庭院，有“倒向”一列隔着大庭与主厝相向；有围墙与主屋相连，并在大庭两侧各辟庭围门一个，门上建长方形门路亭。每进中间有一天井间隔，天井两侧各有一榉头，大厝两侧各建一列护廊屋，俗称护厝，为砖石木结构，富丽堂皇，气派非凡（见照片）。 三、细部 “皇宫起”建筑在细部有很多讲究。如： 1、燕尾脊 “皇宫起”建筑都有燕尾脊，每座房子的屋脊做成曲线的形状，都呈船首形两端向上高高翘起，类似上弦月形，而在尾端分叉为二，像燕尾一样。我国古代有敬天的思想，而屋脊上的“鸟”有如天使，是一种通天的灵物，能通天敬神，燕尾脊由此而来。在传统建筑中，燕尾脊约定俗成是代表屋主人曾经中过举，或是用在宫庙上；但在闽东南沿海，只要规模大一点的大厝都可以看到燕尾脊。 2、门扉 “皇宫起”民居的大门都装饰得华丽精美，用各种形式及图案装饰正门的两边。常见的有砖雕，青石雕，泥雕，影雕，彩雕。雕镂的常是花卉，山水，动物，人物，书法等传统图案。不同的图案常常被赋予不同的含义，例如：图案上有喜鹊，梅花鹿，蜂窝，猴子组成，就喻为“喜禄封侯”。 3、抱鼓石 又称石鼓或石球。抱鼓石上部形状如鼓，鼓侧面略呈虹面，使其外观饱满圆润并常有螺旋纹。抱鼓石置于中门门柱前方，作用是稳定门框及门槛，平衡门扇重量，防止框摇动。 4、郡望 郡望取自该族祖先，或是显赫祖先居住过的地名。在《百家姓》里，每个姓都有郡望。后来，郡望又有了另一层的含义，就是指一个家族的根源和发源地。一个姓氏或家族的郡望，就是指这个姓氏或家族所发源的某个郡。因此，当郡作为一级行政区划已经消失的时候，郡望却能一直留在人们的记忆之中，成为各姓各族寻根的依据。 此外，晋江古民居还有许多建筑特色，如石雕，勒脚，陶雕，山墙，斗拱，吊桶，托木，窗棂等。 晋江古民居的现状 传统古民居建筑是凝固的语言，它见证了晋江地区的艰辛和辉煌，包含着丰富的历史信息。 然而，随着时代的发展，传统古民居已不能很好的满足现代生活的要求。改革开放的三十几年来，晋江的经济飞速发展，但同时晋江的古民居也在快速地遭到破坏：在实地考察古民居时，我们发现许多古民居因无人居住而不得不废弃，废弃的古民居因年久失修摇摇欲塌，有的只剩下残垣断壁；许多的古民居被人们随意翻建，结构遭到很大破坏。古民居的周边环境也变得恶劣，很多古民居周围垃圾遍地、污水横流。当然，还有无数的古民居在轰鸣的推土机下荡然无存（见照片）。 我们讨论后认为，造成这种现状的原因主要有： 1.当地政府及相关部门没有重视古民居的保护工作，没有制定相关的古民居保护条例或没有认真严肃地执行。 2.许多古民居因为所在区域被划为“旧城改造”“经济开发”