影响琵琶音色的基本因素.doc

影响琵琶音色的基本因素 lnstrument 影响琵琶音色的基本因素 文l孟福强姜爱华 琵琶是古老的弹拨乐器之 一 ,由古代中,西亚诸国传人,在我 国经历了上千年的本土文化浸润, 它的形制,材料,定弦,演奏技法等 方面都发生了巨大的变化.就音色 而言,日常影响琵琶音色的因素主 要有琵琶的质地,演奏者的演奏技 法及琵琶的保养三个方面. 一 . 琵琶的质地对琵琶音色的影响 一 把好琵琶,它的音色应该 清澄,透亮,低音区音质淳厚,中音 区音色柔和圆润,高音区音色明亮 而富有刚性.可见制作材料会直接 影响到琵琶的音量和音色,因此在 材料的挑选上必须十分讲究. 琵琶发声的共鸣箱是由背板 与面板粘合构成的,琵琶的声音就 是通过面板的振动与背板的反射 而形成的,因此背板与面板的材料 是影响音色的关键.面板通常是由 质地上好的梧桐木板粘合而成,弹 奏出的声音富有弹性;背板的材料 用木质坚密老红木制成,音色透 亮,特别是存放时间很久的老红 木,木料中的含水量低,稳定性很 好,制成的琵琶音量大,音色优美, 具有穿透力,因此老红木琵琶是琵 琶中的上品.另外,琵琶弦的变化 和演奏工具的变化也是影响琵琶 音色的主要因素.琵琶最初是用拨 子弹奏的,与此同时的琵琶弦用的 是兽筋弦.由于兽筋弦较粗硬,因 此产生了用木制的拨子为工具的 演奏形态.拨子可以使弦充分震 动,发出较为激昂的,坚硬的音色. 白居易的《琵琶行》中对拨子弹奏 的音色有这样的描述:”银瓶乍破 水浆进,铁骑突出刀枪鸣.曲终收 拨当心画,四弦一声如裂帛.”用 拨子演奏的并非只是强烈,彪悍的 音色,运用不同的力度与演奏技巧 也可表达轻巧秀丽的音乐情绪,两 者结合起来就能产生丰富多变的 音色. 优质丝弦的产生使琵琶由拨 弹过渡到指弹,使琵琶的演奏形态 和琵琶的音色发生了很大的变化. 现今的琵琶弦都是以钢丝制作,这 种弦的音色明亮清脆,尼龙钢丝弦 的音色柔和优美,音量强,余音也 较长.因为钢丝琴弦的张力比丝弦 大得多,因此,右手需要戴义甲弹 奏.义甲的使用使得右手的五指都 参与了演奏,极大的丰富了琵琶的 演奏技巧和表现力. 二.演奏技法对琵琶音色的影响 1.右手的技法 右手的指法有弹,挑,滚,双 弹,双挑,扫,拂,摭,分,轮,摇等, 各种指法相结合演奏,可以模仿各 种情绪,各种场面的音乐作品.右 手技法中,触弦的角度,触弦时义 甲与弦的接触面积,过弦的速度和 触弦点的位置不同,琵琶音色,音 质都有所不同. 触弦的角度是指右手击弦时 义甲面与琵琶面板构成的角度,一 般以45度左右击弦为宜,以这种 角度击弦,琵琶的音色干净,饱满, 杂音少,当触弦角度小于45度,音 色深沉,厚实,若触弦角度太小,触 弦力度不够,导致发音不实,音色 会发木变闷;触弦角度大于45度 时,音色较亮,发音飘,虚.演奏音 乐作品时,根据乐曲艺术表现的需 要作出适当的调整,使音色变化的 效果更加明显. 触弦面积是指在击弦的瞬间 与琴弦接触的义甲面积.义甲与正 在振动着的琴弦接触面积小,义甲 与弦的磨擦就少,噪音就小,音色 明亮清脆,这种方法适合演奏轻快 流畅的乐曲.义甲与弦的接触面积 较大时,产生的音色饱满,坚实,适 合弹奏气势恢弘的乐曲,如大量的 扫弦和轮指等需要用浑厚激烈的 音色才能充分表现乐曲的形象氛 围.当然接触面积的大小,要根据 乐曲所要表达的意境进行选择. 过弦的速度是指右手击弦的 速度.过弦速度越快,音色越透明, 清脆,颗粒性越强.过弦的速度是 依照乐曲的情绪节奏快慢来决定 的,乐曲的节奏快,义甲过弦的速 度就要快,反之,过弦的速度要慢, 要提高过弦的速度,首先要把右手 的”独立性”练好,手指击弦干净 利落,弹奏出的音色才会灵敏,清 晰,噪音少. 触弦点的位置是指义甲弹弦 时与琴弦的接触部位.在一般发音 要求下,击弦点通常在离复手4 厘米的位置,由于三弦,四弦比一 弦要粗一点,所以在离复手5厘 米的位置触弦,发音会更好.击弦 的位置不同,形成的音色也各不相 同,触弦点离复手越近,弦的振动 幅度越小,音色厚实,刚硬;触弦点 离复手距离越远,弦的振动幅度越 大,形成的音色飘渺,轻柔.太过靠 近复手位置触弦,音色会显得紧张 而尖锐;离复手越远的位置触弦, 音色越虚弱,这时弦的振动幅度加 大,与义甲磨擦产生的杂音会加 大.因此,除了遇到特殊音色效果 时采取这种技法,其余情况下,都 不会用到.一般在特殊音色效果的 要求下,在左手按音处的高八度位 置触弦,这种特殊的弹奏技法运用 较少,为避免噪音过大,这时应将 义甲立起来,以约90度的角触弦, 可减小噪音,另外还有一种技法是 在靠近复手的位置击弦,产生的音 色紧张尖锐,这种技法使用也较 少.通常在弹奏轮指的时候,以上 下移动改变触弦点的位置来获得 音色的多层次变换.在具体演奏过 程中