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第一章一，古埃及美术1． 特点：壮丽 宏伟 明确 稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。2． 雕塑：雕刻程式有：A,姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面对观众；B,根据人物地位的尊卑决定比例的大小；C,人物着重刻画头部，其他部位则非常简略；D，面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；E,雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶 石英等材料鑲嵌，以达到逼真的效果。3． 浮雕和壁画：程式：A，正面律，表现人物头部为正侧面，眼睛为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；B，横带状排列结构，用水平线划分画面；C，,根据人物地位的尊卑决定比例的大小和构图位置；D，填充法，画面充实，不留空白；E，固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色。4． 请同学记住P11页 图1—14 纳米尔石板 这幅图都严格遵循这些程式。二，古希腊美术1． 分期：荷马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期。2． 荷马时期: 瓶花三种风格：东方风格 黑绘风格 红绘风格。3． 古风时期: A建筑：围柱式：多利亚式和伊奥尼亚式和科林斯式。B 雕塑：“古风的微笑”。4． 古典时期:A 建筑：雅典卫城建筑群包括山门 巴底农神庙 尼开神庙 伊克瑞翁神庙等建筑，其中主要建筑是献给雅典娜女神的巴底农神庙。B雕塑： 已完全摆脱古风时期的拘束和装饰性，产生了写实而理想的人体。希腊雕刻形成了理想化的脸形： 椭圆形的脸 直鼻梁 平展的额头 端正的弧形美 扁桃形的眼睛 嘴唇微微鼓起 下唇比上唇丰满 嘴角微微下垂 发髪刻成有组织的波纹 人物表情宁静而庄严。C:雕刻家：波留克列特斯写了《法则》：1 提出头与人体之比为1:7。 2 人体重量由一只脚承受，另一只脚稍提起，使身体产生弯曲和变化，显示出各部分的复杂关系。 3《持矛者》这幅图要默写。普拉法克特列斯：他的作品以柔美 抒情为特证，他的人物总是处在恬静 愉悦的气氛中，脸上带着沉思的微笑，动作平稳，轮廓具有女性的柔美，但又充满青春活力，给人以亲切 诗意的感受。5．希腊化时期： 形态的创新 题材的拓展 感情的深化。A P23页 拉奥孔这幅图要默写。B 小亚细亚地区的柏加摩斯是希腊化时期的艺术中心之一：构图异常庞大 复杂 众多的人物在激烈搏斗，肌肉强健的躯体在战斗中互相纠缠。C 《杀妻后自杀的高卢人》 ，表现了剽悍 粗野的高卢人坚忍不拔的意志，他们在受伤倒下之后的坚毅 痛苦，在失败时的倔强不屈。三，古代罗马美术1，罗马艺术与希腊艺术的区别：A罗马人是个冷静 务实的农业民族，是写实和叙事性的特征；希腊艺术具有浪漫主义色彩和幻想的成分。 B 罗马艺术既受了伊特鲁里亚美术的影响，又吸收了希腊 埃及 两河地区文化的影响；希腊则较单纯。 C 罗马艺术大多数是以给帝王歌功颂德 满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的；希腊艺术则主要用于敬神，围绕神庙和祭祀 纪念活动进行创作，带有理性化的色彩。 D 罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像，注重人物个性的刻画；希腊雕刻强调的是共性和民族精神。2， 建筑： 三合土 拱券：罗马人在建筑的空间处理 节约材料 耐久实用和美观等方面做出了有价值的探索，为以后西方的建筑艺术奠定了基础。3，总之，希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的；罗马艺术是实用主义的、享乐的、强调个性的宏伟壮丽的。4，P27页《君士坦丁凯旋门》和P28页的《奥古斯都像》要默写。第二章一，罗马式美术：注意《圣赛而南大教堂》是采用拱券技术的。二，哥特式美术：《圣德尼教堂》和《巴黎圣母院》注意它的构造和特征。第三章一，意大利文艺复兴的开端--------乔托：他在创作中提出的问题：戏剧性的情节的构图，人物的表情神态，人与坏境背景的关系，画面的空间层次，物体的体积感 质感和明暗关系等。P51页的《佛罗伦萨大教堂》注意它的构造和特征和马萨乔的《出乐园二，佛罗伦萨画派：乌切洛《圣罗马诺之战》被认为是运用透视学画作的典范。三，意大利文艺复兴盛期的美术：达芬奇 米开朗基罗 拉斐尔注意这三人的代表作品及风格。四，威尼斯画派：瓦萨里他的巨著《大艺术家转》是有关文艺复兴最重要的美术史料，也是艺术史写作的开端。五，尼德兰文艺复兴时期美术：扬 凡 埃克于1432年完成了《根特祭坛画》在P66页。记住这幅画哦。P73页 记住“丢勒”和P81页“格列柯”的风格等、第四章一，17、18世纪意大利美术：1，产生了三个流派：意大利学院派艺术、巴洛克艺术和以卡拉瓦乔为代表的现实主义美术。2，这个时期的美术有着承前启后、既往开来是我作用。承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统;启后是指它开辟了一个新的时代，多姿多彩，并对后来的欧洲美术有着深刻的影响。 3，