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浅论《金锁记》的视角艺术_复合视角 论文导读:：次要人物的复合视角。也让读者深深同情情感被深深压抑的七巧的凄楚和悲凉。同时本文所隐含的女性视角。 论文关键词：复合视角，悲凉，女性视角 作为叙述形式，叙事视角所体现的意义甚至超过了从内容中可能挖掘的意义。张爱玲采用第三人称的方式作为叙事视角。这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。[2]第三人称叙事视角也可称作零度聚焦视角或全知视角。张爱玲采用的是第三人称复合式叙述视角，即将传统的第三人称全知全能叙事与第三人称内视角的限制叙事结合起来，改变了传统小说的那种一味注重作者客观外在的叙述、人物心理开掘不深的状况，而是不断地在作者叙述中插入人物内视角叙述，把笔墨倾注于人物丰富的内心世界的心理变化和意识流动。同时本文所隐含的女性视角，因其视角的特殊性，在文本中起着非比寻常的作用，也是本文所关注的重点。 一、次要人物的复合视角 《金锁记》主要有两类次要人物，一类如姜家下人、七巧的妯娌等等。此类人物形象比较平面化，叙述者完全采用外视角，文本中与主要人物曹七巧的视角距离较大，只是起到铺垫和陪衬的作用。例如文本开始时姜家两个下人关于七巧的交谈和妯娌之间的对话，将七巧卑微的出身，婚嫁的缘由，性格中粗俗、泼辣以及在姜家的地位，与姜家人之间的隔阂与对立活灵活现地一层层展示出来，为整个文本的悲剧性，埋下了一个沉重的伏笔。另一类人物如姜季泽、七巧兄嫂、长安、长白、芝寿等，叙述者拉近了视角的距离复合视角，在叙述人物时将外视角与人物内视角统一起来，文本的叙述层次更加丰富，人物的形象更趋丰满，通过这些人物的行动轨迹与心理活动深刻地刻画出七巧是如何一步步走向心理扭曲变态，变的残酷无情，冷血暴虐，在毁灭他人的同时也让自己迈入了人生悲剧的历程。 姜季泽是七巧残废丈夫的弟弟，一个风流、轻佻、年轻、结实的小伙子。就是这样一个人给七巧的生活带来了一抹亮色。七巧与姜季泽的调情与情感流露，可以说她是付出真心的。见到姜季泽七巧会身不由己的就走了过来[3]，她试着在季泽身边坐下，只搭着他的椅子的一角，她将手贴在他腿上，道：你碰过他的肉没有？是软的、重的，就像人的脚有时候发麻了，摸上去那感觉[4]，七巧道：天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多好的多好的[5]。从这里可以看出七巧内心世界的痛苦，以及由此对姜季泽的爱恋，展现的是七巧真实的心理状态。一个情欲受到压抑的女性脆弱的心灵倾吐，满含着多少内心的渴望与情感的释放！ 而相应的姜季泽的态度呢，这里有一段他的微妙的心理变化。 季泽看着她，心里一而动了一下。他可是年纪轻轻，凭什么要冒那险。 在这里叙述者将叙述的外视角与姜季泽的内视角进行有效转换和结合，在第三人称的叙述中出现时间的中断，加入人物的意识流动，丰富了文本层次免费论文。原来七巧与姜季泽的情感天平并不平衡。姜季泽的心动只是来自七巧调情中的挑逗所带来的短暂的情欲冲动，他更多地是考虑不给自己惹上麻烦，潜意识里还是把七巧当成一个可怕的累赘的。而这一切七巧是无从查知的。姜季泽很自觉地扼杀了七巧仅存的那一点情欲，将七巧生活中的那一点亮色关闭。而姜季泽在潦倒时到七巧那骗钱，七巧在享受完短暂的温情之后，为了那牺牲了一生得到的金钱，变得暴虐异常。阴谋与爱情也扭曲了七巧的人性，七巧亲手绞杀了她生命中的最后一点温情，变成一个恶魔，一个被金钱裹挟的失去灵魂的恶魔。七巧滂沱的泪雨是真正的情感宣泄，然而这一情感却指向虚空。 长安是七巧的女儿，长安的悲剧也是由七巧一手操作的。唱的悲剧人生正如文中所说，她再年轻些也不过是一棵娇嫩的雪里红盐腌过的。[6]年近三十的长安与童世舫交往，与其说是恋爱，倒不如说是唤起了长安心里久违的温情，以及长安心中对人的那一点信任，这一点温情和信任给长安带来了温暖和快乐，例如长安每次与童世舫散步回来时的心理变化，长安带了点星光下的乱梦回家来，人变得异常沉默了。时时微笑着。[7]可是长安这种幸福的时刻并没有持续多久。母亲七巧的极力反对，最终变成了嘲讽与恶语复合视角，当这种嘲讽与恶语到了无以复加，满城皆知之时，呈现在长安和读者面前的是一个抖动着狰狞面孔的魔鬼，读者的惊悸与长安的无望是那么的惊心。 长安听了这话，如同轰雷掣顶一般。她娘尽管把她说得不成人，外头人尽管把她说得不成人，她管不了这许多。唯有童世舫他他该怎么想？他还要她么？上次见面的时候，他的态度有点改变吗？很难说她太快乐了，小小的不同的地方她不会注意到被戒烟期间身体上的痛苦与种种刺激两面夹攻着只有千年做贼的，没有千年防贼的她知道她母亲会放出什么手段来？迟早要出乱子，迟早要决裂。这是她生命