令好莱坞拍案叫绝的澳大利亚发明.docVIP

令好莱坞拍案叫绝的澳大利亚发明 vEN}j9Namp;FENTL士4,’ ,0此乇 英联邦科学和工业研究组织的物 理学家们曾说这是异想天开.与此同 时,出口市场开发赠款委员会拒绝支 持这件事.但是摄影师吉姆?弗雷泽 却坚持做了下去.并最终发明了一种 使国际电影业实现革命化的新镜头. 直到上世纪8O年代末.弗雷泽还 一 直在为大卫?阿顿巴勒摄制野生动 物片.当时,他常常对那些虽然可以 在市场上轻易买到,而使用起来却有 很多局限性的镜头感到很恼火.于是 他开始尝试自己制作最理想的镜头. 野生动物可是一点情面也不给你 留的一一你根本没有时间架好摄影机, 并按照你想要的方式摆好拍摄的位 置.”而且,像昆虫和蜘蛛这类很小的 被拍摄对象.摄影师们往往很难使它 们和背景都对准焦点.吉姆?弗雷泽却 坚持要把这两者都对在焦点上.因此. 他需要一种多功能的镜头这种镜头 能够使他很快拍到想拍的画面. 上世纪70年代末,我曾请教过 一 位英联邦科学和工业研究组织的物 理学家.但他说我想要的东西是不可 能的.于是我只好自己动手摸索着干 并开始渐浙接近到我所设想的结果.” 在这之后的10年中,吉姆?弗雷 泽几乎每天都在不停地重新组合着自 己的镜头反复试验,反复修正.最后 他终于设计出一种焦点更深的镜头, 并在其末端创造性地安装了一个转体. 要完成这项工作的光学原理非常复杂. 但困难并没有吓倒弗雷泽不懈地坚 44l中CHamp;PATENl” 持终于开始获得良好的效果. 这种新镜头具有三个革命性的特 点第一,它堪称是一种”对准并忘记 的焦点.可以使从镜头前到无限远的 每一件被拍摄物都聚集在焦点上:第 二.它拥有一个带有转体的末端,这样. 摄影师就可以在不移动摄影机的情况 下使镜头向任何方向转动,如果必 要的话.甚至还可以完成一个球形转 动;第三它拥有一个内装画面的旋 转器.这可以使图像在镜头内旋转而 无须转动摄影机. 这是一个卓越的发明.当弗雷泽 开始用这种镜头进行工作时,人们感 到非常新奇且兴奋.因为过去从没有 任何人见识过他所拍摄的这种焦深和 清晰的影片,于是他的作品简直无与 伦比.后来.他应邀在美国举行的一 次拍摄影像专业会议上发表了题为火 线的演讲.这引起了导演约翰?贝 利和美国电影协会主席维克托.肯珀 的注意,他们研究了他的作品,并决 定向制作宽银幕的潘那维申公司展示 这部影片.果然,没有几天,潘那维 申敲响了弗雷泽的大门. 潘那维申公司同时给他送来一份 标准合同.经过专业律师的修改.这 份文件不仅最终保护了弗雷泽的发明, 而且也帮他谈成了一笔非常合算的 生意.” 这份合同的严谨结构内容使得即 便是像潘那维申这样的,世界上最好 的镜头生产商也决不可能跑回来说 利亚发明 文/吉姆?弗雷洚 他们已经知道用于这种镜头的光学原 理——这家公司在见到这种镜头之前 必须签署～项机密性协议. 最终,这桩买卖将使潘那维申公 司出资为这项设备申请专利,但专利 权将归弗雷泽所有.弗雷泽的东家曼 提斯野生动物制片厂将从生产的每一 个镜头中获得固定费用.而且当潘那 维申出租这些镜头时.曼提斯野生动 物制片厂也能从租金中提取一定比例 当弗雷泽首次向潘那维申公司展 示他的镜头时,这家公司的人士大为 惊叹,简直不知道它是怎么做出来的. 他们深刻认识到了它的价值——申请 专利的费用将超过1【)(】万美金!这恐 怕是潘那维申公司在专利申请方面花 费最多的～笔钱不过收益也已经源 源不断地流该入公司的腰包.如今, 几乎在美国制作的半数商业广告片都 使用了弗雷泽的镜头而在故事影片 圈子里工作的专业人员也发现,如果 没有弗雷泽的镜头,那么在摄影棚几 乎就什么都干不成. 电影业的利润是巨额的.除了这 种镜头本身无与伦比的能力之外.它 还大大降低了摄制成本.原本需要3 天拍摄的内容现在仅用l天就够了: 因为弗雷泽的镜头完全不需要像以前 那样在每次导演要求选择新摄制角度 时动用大量人员.并且费劲地调试复 杂的摄影机的拍摄位置. 有了这项发明,这种事已经简单到 只需调整一下转体末端即可办到.