廖昌永在《俄罗斯经典歌曲》专辑中的演唱技巧与风格.docVIP

廖昌永在《俄罗斯经典歌曲》专辑中的演唱技巧与风格 读写算2011年第l8期体育教育研究 廖昌永在《俄罗斯经典歌曲》专辑中的演唱技巧与风格 张艺臻 (华中师范大学音乐学院湖北武汉430079) 【摘要】廖昌永是当代着名的男中音歌唱家,在世界声乐界获得了广泛的认可,其专辑《俄罗斯经典歌曲》,是我国目 前出版的第一张全套俄罗斯歌曲专辑,笔者以本专辑为例,从演唱技巧,感情的融合等方面着手,就其演唱风格进行论述. 【关键词罗斯歌曲声乐技巧风格演绎 一 俄罗斯经典歌曲专辑简介 众所周知,在20世纪,苏联对于中国的影响体现在社会生 活的各方各面,logan诗歌,电影等艺术门类.其中,苏俄歌曲对 于中国的音乐文化事业产生了广泛,深刻的影响.从20世纪初的 苏俄革命歌曲传人到新世纪再度掀起苏俄歌曲浪潮,可以说, 苏俄歌曲陪伴了我们上一代人走过了风风雨雨,渗透了当时中 国广大人民的生活.《俄罗斯经典歌曲》这首专辑是具有当今世 界华人第一男中音美誉的歌唱家廖昌永先生于2004年6月出版 的.这张专辑中收录了上世纪许多经典的,在中国家喻户晓,耳 熟能详的苏联歌曲以及俄罗斯民歌.在录制这刊专辑的过程 中,廖昌永在歌曲伴奏,中文翻译,演唱风格等方面都力求与原 汁原味的俄罗斯歌曲保持一致,尽可能的把中国听众带到纯净 无瑕的,那个属于我们上一代人的俄罗斯时代中去,去体会当 时俄罗斯歌曲独特的风格和特征以及感受俄罗斯歌曲所具有 的特色的艺术魅力. 二,廖昌永在此专辑中体现出的声乐技巧 作为一名出色的男中音歌唱家,廖昌永勤思善学,不断总 结,对这四要素的技术可以说已经趋于精湛. 其一,气息.廖昌永在《伏尔加船夫曲》中,将气息与声音的 运用发挥的非常出色,此曲是描写在俄罗斯的”母亲河”——伏 尔加河上纤夫的一首劳动号子.全曲沉着稳健,显示出纤夫在 拉纤时动作的一致性.其二,发声.在训练发声方法的过程之前 我们必须要了解自己声带的特质.作为一个抒情男中音,廖昌 永具有通畅深沉的中低音区以及辉煌坚定的高音区.许多人在 讨论他到底是男高音还是男中音,因为他既可以低到男中音的 低音g也可以高到男高音的高音bb2.其三,共鸣.声音共鸣的好 坏取决了演唱者声音的好坏.笔者总结,发声时口腔自然打开, 笑肌微提,下颚与上颚自然的向两边扩张,舌头放平,保证口腔 放松,这样才能保证声音可以传的更开.廖昌永在演唱歌曲时 一 般采用了比常规男中音的音调高一些的调去演唱,有些甚至 达到了男中音的极限音高a2,因为俄罗斯地处北寒带,其歌曲大 多以中低音域为主,但廖昌永仍在原调的基础上向上移高了一 些,大多超过了男中音的换声区t)e2,这不仅需要娴熟的使用男 中音的共鸣,还需要使用男高音声区的共鸣腔体.其四,发声. 通过反复收听廖昌永在该专辑中的高音唱法,笔者发现,他在 高音处的发音时,并不着急归韵,而是将元音唱的非常饱满,扎 实.比如在《喀秋莎中最后一个高音”明媚的春光”的guang处 找好位置,将气息等方法融入其中,此处其发的声是gua,而后 在此音结尾处归韵成guang.这样就基本和意大利语中的归韵 方式达成一致,而且在结尾处归韵也会让听者很清楚的听到演 唱者所演唱的歌词,更利于解决演唱者在演唱高音时所出现的 声嘶力竭,高音站不住位置等一系列的问题. 三,声音技巧与情感的融合 “以情带声,声情并茂”是廖昌永根深蒂固的歌唱信念.他 把演唱的方法,技巧只作为唱好每一首歌必备的要素,但并不 是他的目标之一,他是要在演唱任何一首作品都能够深入到作 品中去,去理解,感悟作品的内容和所蕴含的意义,然后加入一 定的歌唱技巧将作品内容完整深刻的表达出来,这要求演唱者 一 定要全身心的投入到歌唱中去,这样歌声才能打动听众的 心,才能给听众带来美的享受.笔者是在夜深人静的时候第一 次收听这张专辑的几首歌曲,当时第一感觉好像自己就是置身 在上世纪的俄罗斯. 在整张专辑里,给笔者印象最深刻的莫过于《三套车》了, 因为廖昌永所演唱的这个版本是之前从来没有听过的,不仅是 伴奏,反复的程序,还有歌词与之前我们所听的版本大相径庭. 新版本的歌词是:”看三套车飞奔向前方,在寒冬伏尔加河岸 上,赶车人低垂着他的头,忧愁的轻声歌唱.乘车人问那年轻的 车夫,为什么独自忧伤,为什么深深的叹息,歌声中充满凄 凉……我再也不能赶着那马车,奔驰在伏尔加河上.”后来通过 查阅资料了解到,这首俄文原版歌词描写的就是财主夺走了心 上人,而中文将其译为了老马.这样描写心上人被夺走不仅给 了听者耳目一新的感觉,而且带给听者的感受一定要比之前夺 走老马的感情更加深刻与痛苦.廖昌永对于《俄罗斯经典歌曲 情感表现的再创造,联想想象的广泛,个性气质的提升,并突出 了他的个性特点,从而在演唱中通过其高超的演唱技巧淋漓尽 致的表现个人的内心世界及自我,并且