解读电影《十七岁的单车》.docVIP

. . 解读电影 -------《十七岁的单车》 《十七岁的单车》是一部重故事、重情节、矛盾冲突激烈的电影。这部影片采用了传统的小说叙事手法，用一个贯穿始终的道具组接故事情节，用小道具连接小人物的生活故事，关注小人物在大社会中的命运。乍看去，《十七岁单车》是一部青春片。之所以说是青春片，不仅因为影片中的主人公们是青春少年，还因为影片在叙事和影像风格表达上的青春化----纯净、工整和唯美，艰涩、深刻的主题都被掩藏在平静或激情的生活的角落之中。然而就是这样一部貌似青春片的电影，却从中默默地展示出了对当下变革中的中国广阔的社会现实问题的直面与思考城乡差别、农民进城、城市贫困人口、老龄人口与年轻一代的差异……等等。 导演把故事的发生地设置在北京，在这里，北京已经失去被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的一个大都市而已。在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。 影片的开始部分快递公司的经理说要帮助这些农村来的人尽快的适应社会，但是就是在这个“城市化”的过程中，郭连贵表现的是更多的不安和不适应。比如酒店的自动门，比如稀里糊涂到澡堂子洗澡。在洗完澡被服务员要钱时，他一直强调 “当初是你们叫我进去的，是你们一进去就把我的衣服脱光了”，其实，小贵强调的“你们”就是城里人，进而可以理解为这个城市，他并非自愿，而是一种强迫的行为。可以看到小贵“城市化”的过程，实在是一个被迫无奈的过程。这让我们想到同乡秋生的一句话： “关键是不能让人家看出你是个外地人”——这其实就是“城市化”。秋生还让阿贵学习城里人的生活方式——刷牙。但是，就像秋生说的，“我要有了钱，天天喝糖水，喝红糖水，一天三顿都吃排骨面”，“听说饭店的厕所还放音乐，要是我，我可尿不出来”，无论怎样模仿，他们仍然是外地人，有些东西一时是很难改变的。这也就形成了小贵和这个城市的矛盾。 郭连贵还有很多的时间出现在送快递的路上，他卖力地骑车，就是为了能够做好这份工作，赢得在这个城市存在的凭依。这种在路上的表现无疑和人物的漂泊无依的心理有关。影片中的另一位主人公是生活在城市里的小坚。他生活的空间主要是大杂院和平房区，这是一个在高楼大厦包围下的旧城区，到处是破旧的围墙和错综的胡同。高耸的大楼和低矮的平房形成对比，折射人物艰难地在缝隙中成长的心理状态。 影片中的单车有着重要意义，对小贵来说它是谋生的手段，是实现梦想的唯一依靠，而对小坚来说，这辆自行车意味着他作为一个都市少年的青春时尚与爱情、年轻的憧憬与快乐。放学后在街头玩山地车，是都市少年的时尚，拥有了山地车也就拥有了被他人承认和接纳的平等资格，这辆自行车是小坚个人身份的标志。当小坚的女友潇潇对他说“你的车挺好的”时，不仅体现了豆蔻年华少女对外在事物的华丽的敏感与称赞，同时也意味着一种青春爱情中对潜藏的物质占有者的认可与追随。因而，这辆车也同时是小坚获取青春爱情的象征。小坚车丢后，因心情烦闷而言语冒犯了潇潇，使女友一怒而转投车技更出众的大欢之怀，他失去了单车也同时失去了爱情。单车在这里成为了少年们争夺爱情的媒介。 在小贵他们住的小卖铺有一面墙，对面是“城里人”的住宅，导演在这面墙上设计了一个砖洞，透过砖洞，看到了高楼里的女人，整天无所事事换衣服。这个洞实在是满足了外乡人对城里世界的窥探欲望，而且只能是“窥探”，不可能进行平等正常的观察，因为他们的身份是“外地人”，而且是农村人，心理存在一种天然的低微感和间离感，这个砖洞微妙地表现了这种心理。另外高楼里的女人红琴起初给人的感觉像是个“小姐”。随着故事的展开，人们才明白，她原来是个小保姆，不仅偷穿主人的衣服，抹用了主人的口红，还将主人的东西拿出去兜售，最终被主人发现而遭到解雇。她一直在摹仿城里人，向往做个城里人，却迷失了原有的自我定位，忘却了自我真实身份，滑人了堕落的歧途。这个人物戏并不多，却演绎得令人压抑、沉重，体现了编导人道主义的悲悯意味和温情关怀。透过这个人物的结局，再联想到影片中小坚小贵的遭遇，我们就不能不为他们未来的命运而担忧心悸。 在影片的结尾，阿贵扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他----一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存----这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫。成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一辆单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现