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本笔记为最初版本，且仅针对音乐家。流派、风格、作品几部分还未做好。时间仓促，尚未校正，也许会有许多错误，希望大家多多指正。另，此笔记仅针对杨九华《西方音乐史普修教程》，并不适用其他的教程，请对症下药。
中世纪的音乐家们
马肖（B+级）
1法国新音乐时期的代表人物，西方音乐史上第一位作品保存最完整的音乐家。
2.经文歌创作，持续音声部器乐，上方两声部人声，用法文歌词，民歌代替圣咏旋律，重视等节奏经文歌；《圣母弥撒》第一次将常规弥撒的五个段落作为一个整体来看待，各乐章之间有明显对比，出现了四声部；世俗乐曲的创作是他的重点，主张人们应该传达人们的情感体验。
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兰迪尼（B级）
1.中世纪新艺术时期音乐理论家，精通管风琴的制造，演奏及调律，大部分作品都是叙事歌，创作风格以甜美，抒情见长，不追求复杂的技巧。
2.创作有著名的兰迪尼终止式：si-la-do终止式。
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杜费（B+级）
1.文艺复兴时期勃艮第乐派的重要作曲家，创作分为世俗和宗教题材。宗教方面有大量经文歌和弥撒曲，第一次将世俗曲调运用到弥撒曲中，第一次将经文歌的四声部织体运用到弥撒曲中，第一次在定旋律的下方加一个对位的低声部在弥撒曲中运用。
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班舒瓦（B级）
省略
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奥克冈（B级）
1.文复时期佛兰德斯乐派的第一代作曲家，受勃艮第乐派的影响，弥撒曲庄严宏伟，旋律宽广，音响丰富，模仿复调有较高造诣，创有迷你卡农形式。代表作为经文歌《感谢上主》。
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若斯坎（B级）
1.文复时期佛兰德斯乐派第二代作曲家，致力于复调技术的革新。突出表现在经文歌的创作方面，强调各声部的同等作用，音乐性得到了加强，在表达歌词的意境，情感的表达发展到了一个新的高度。
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拉索（A级）
1.文复时期佛兰德斯乐派第三代作曲家，精通各种题材，代表作为无伴奏合唱《回声》等。他是文复时期声乐复调领域的集大成者。
1）初步建立了T-D D-T的和声功能圈。
2）弥撒曲中，定旋律的圣咏旋律被世俗曲调取代。
3）复调写作两种形式，一，对位化写作，模仿原则为主，各声部连绵不断的独立发展，少用终止式，一气呵成，通常为卡农曲。二是对位和声化写作，复调织体中使用和弦进行，多用终止式。
4）创作风格，明净朴实，含有动态的情感美。
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帕勒斯特里那（A+级）
1.文复时期罗马乐派代表作曲家，佛兰德斯乐派复调音乐的巅峰，天才的宗教音乐家，其贡献主要在合唱领域。
2.创作特点表现在几个方面：
1）各声部清晰，歌词不被复杂的声部掩盖，一般一字对一音的音节式。
2）较少使用半音，不协和音的使用通常有准备，和弦用三和弦原位及其第一转位，终止式五度跳进明显，音乐具有清澈宁静的特质。
3）虽然比较保守，但是冷静，清新与朴素，避免不协和音和戏剧性冲突，追求理性崇高境界成为罗马乐派的风格。代表作为《马尔切里斯教皇弥撒曲》。
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巴洛克时期的音乐家们
蒙特威尔第（A+级）
1.是关联文复与巴洛克时期的人物，作有八册牧歌，三部歌剧等，充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起了重要作用。其创作有三个阶段：古风格，现代风格，激情风格。
2.艺术成就：
一，意大利牧歌奠基人，牧歌的集大成者。
二，写作有情感的旋律，摆脱宗教束缚的新音乐的倡导者。
三，“两种常规”第一常规中，“和声是歌词的主人”第二常规中，“歌词应该成为和声的主人。
四，歌剧《奥菲欧》是第一部真正意义上的歌剧。
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A斯卡拉蒂（A级）
1.巴洛克时期的歌剧作曲家，现代歌剧的缔造者。
2.代表作品：《十人团的垮台》。
3.艺术成就：
一，重要的歌剧作曲家，那不勒斯乐派的创始人。
二，首创返始咏叹调，干念宣叙调和带伴奏的宣叙调，充分发挥了音乐戏剧的表现力，赋予美声唱法广阔的施展空间。
三，歌剧序曲快-慢-快三段形式，使之成为交响曲的先声。
四，配器方面，创用了巴洛克晚期典型的管弦乐编制，弦乐四声部加上双簧管，大管，小号和圆号。
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D斯卡拉蒂（C级）
1.意大利作曲家，演奏家。
2.重要创作领域在古钢琴方面。
3.555首奏鸣曲都是为钢琴而作的练习曲。
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科雷利（B级）
1.意大利小提琴演奏家，作曲家，著名作品《福利亚变奏曲》
2.艺术成就：
一，第一个职业小提琴演奏家，确立了乐队中的统一弓法。
二，明确了大协奏曲的乐队编制，将小乐器组设计成三重奏鸣曲的格式。
三，第一个完全用大小调进行创作的作曲家。
四，作品《福利亚变奏曲》。是最早的小提琴弓法大全。
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维瓦尔第（A+级）
1.巴洛克末期重要的作曲家，杰出的小提琴家，以歌剧，神剧，奏鸣曲和协奏曲闻名。代表作为大协奏曲《四季》，以小提琴为中心，显示了主调音乐的风格。
2.艺术成就：
一，对巴洛克时期的器乐发展做出了重要贡献。
二，定型了大协奏曲，快慢快三乐章结构，赋予了慢乐章咏叹调的特征。大协奏曲《四季》产生了深远的影响，为标题音乐做出了
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