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影视艺术概论考试要点 李天浩 一 巴赞 “电影新浪潮之父”—— 安德烈．巴赞安德烈．巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。 1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。 50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。但是他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈．巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”.代表文章包括《摄影影像的本体论》、《完整的电影神话》、《电影语言的演进》等。 二 \t /_blank 景别  \t /_blank 景别是指由于 \t /_blank 摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在 \t /_blank 电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为 \t /_blank 特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、 \t /_blank 中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和 \t /_blank 摄影师利用复杂多变的 \t /_blank 场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。 三 类型电影 按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的 \t /_blank 商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。好莱坞全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产品标准化的规范，即按照不同的类型的既定要求而创作出来的影片。包括 \t /_blank 喜剧片、 \t /_blank 西部片、 \t /_blank 犯罪片、恐怖片、 \t /_blank 歌舞片和生活情感片等。 \t /_blank 类型电影三个基本要素:公式化的情节(如 \t /_blank 西部片的 \t /_blank 铁骑劫美、英雄解围)、定型化的人物(如能歌善舞的贫苦人家的女孩)、图解式的造型。 四 \t /question/_blank 情景喜剧， 电视情境喜剧是一种30分钟的系列喜剧（含广告时间），主要的特点是现场观众的设置，以播出时伴随现场观众的笑声（现场观众声音或后期配制）为主要外部特征。 五 英国自由电影运动 英国自由电影运动（产生于20世纪50年代末60年代初，比法国新浪潮运动晚了三年） 背景：“愤怒的青年”文学运动，在文学作品中塑造“反英雄”人物，表达英国中下阶层青年的愤怒 1、英国自由电影运动的创作原则 从现实生活中获取素材 采用实景拍摄 以日常生活为背景，使用非职业演员 2、英国自由电影运动的代表导演与作品 托尼.理查森《愤怒的回顾》（1959年） 卡雷尔.赖兹《星期六晚上和星期日早晨》1960年（此片成为自由电影运动的代言人） 林赛.安德森《如此体育运动》 约翰.施莱辛格《一种爱情》 大卫.里恩的创作风格 对英国守旧、刻板的民族心态的揭示与批判，代表作品《桂河大桥》《瑞安的女儿》等。 从不同民族文化差异中审视英国文化，代表作品《阿拉伯的劳伦斯》《印度之行》等 六 影视剧本涵义 一是指供制片人审阅的“故事梗概” 二是指剧作者创作的文学剧本 三是指导演拍摄时使用的工作台本，也就是分镜头剧本 七 意大利新现实主义主要特征 银幕形象—— “还我普通人” 拍摄方法—— “把摄影机扛到大街上” ① 真实地表现日常生活而不必去概括 ② 反对好莱坞的明星制，反对“表演” ③ 追求画面的逼真性和纪实性 实景拍摄 长镜头的运用 地方方言 八 肥皂剧(soap opera) 兴起于40年代末期 分为日间肥皂剧和晚间肥皂剧，以日间肥皂剧为主，70年代开始出现晚间肥皂剧，肥皂剧采用流水线生产，以全知视角叙述，以强烈的悬念和戏剧性吸引观众。 1947年第一部电视肥皂剧《一个难忘的女人》（a woman to be remenber）影响不大。 九 蒙太奇： 来自法语，原义是建筑学上的“构成”、“装配”，借用到电影中变成了“组接”、“构成”之意。主要指电影创作中把镜头组接起来进行叙事、抒情和观念表达的表意手法。由此还延伸出其他两个含义，一是指技术性较强的剪辑手法，二是指观念性较强的蒙太奇思维。 十 爱森斯坦与普多夫金的电影艺术 普： 强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化