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在农村与都市之间张望的李傻傻_乡村与都市 论文导读:：李傻傻是80后作家中一位极具特色的写手。他以自己在农村与都市之间的张望视角，零散的叙事结构和鬼魅的语言风格，弥补了80后文学的缺失。 论文关键词：张望，乡村与都市，李傻傻 在80后轰轰烈烈的崛起，叫嚣，普遍以其天马行空、横冲直闯的呓语宣泄自己的情感，张扬自我青春，炮击人们的文化视野的时候，同为80后的李傻傻却以其不一样的思维方式和不一样的灵感来源，让李傻傻从一群热闹的孩子中耀眼起来。与都市青春文学聚焦于城市文明与城市青年的困惑、追求时尚风格的作品不同，李傻傻以自己在乡村与都市之间的张望视角，不仅将笔触伸向了简朴浑厚的农村大地和流光溢彩、浸淫着身体放纵的都市空间，而且因出色地描绘了农村以及农村人在城市谋生的境遇，而备受世人的关注，从而也就超越了一般80后文学中过分对我的表达。 一、在乡村与都市之间张望与其他80后作家（如韩寒、郭敬明、蒋峰和孙睿等都市人）不同，李傻傻通过接受高等教育虽然在都市驻留下来了，但生命诞生、成长中的那份刻骨铭心的农村生活经历，以及渴望都市却又与都市文化之间难以消融的那种隐形隔膜，使他从开始蜗居在都市的那一刻起就天然地拥有了一种在农村与都市之间张望的视角。李傻傻在一次访谈录中提到对农村与城市的看法：12岁以前，呆农村比呆城市里好玩，农活与作业之外，有无数游戏和游玩的机会。那会儿，城市和农村区别可能还是钱多钱少，多吃少吃的问题。回想起来苦中有乐：没钱买笔是苦，上一趟街在垃圾堆见到半截尺子是乐。12岁以后，上初中，上高中，犹豫学费，生活费，钱的地位突飞猛进，我确实饿到差点晕倒。初中，我还想过，要是我生在县城里头，多好啊。放月假走路回家的时候，我又想，要是我家在学校附近多好啊。这说明，做一个有钱的村里人最好玩，做一个没钱的城里人最可悲。[1] 做一个有钱的村里人最好玩，做一个没钱的城里人最可悲。但是，有钱的村里人毕竟还是乡下人，没钱的城里人终究是都市人。这少年时代萌发的两全齐美的理想，使年轻的李傻傻即使蜗居在城里也不愿做一个城里人乡村与都市，因为没钱的城里人是最可悲的，他也不敢宣传自己是村里人，因为他还不是一个有钱的村里人。所以，年轻的李傻傻只好游走在农村与都市之间，炼一双非农村亦非都市的张望之眼，用它来审视农村亦可以审视城市。由于年轻的湘西人李傻傻未敢像当年他的湘西前辈沈从文那样公开确认自己乡下人的自我角色，因而他亦未能像沈从文那样成为湘西生活的自觉的叙述者、都市生活的批判者[2]p210而成了一个湘西农村生活和都市生活的糅合者――他依恋农村、同时又渴望摆脱农村，他向往城市、却又不能完全融于城市之中。 李傻傻的这种视角和角色，首先使他无法抛弃对乡村的感情。这个根扎在李傻傻的心底，不用刻意强调，他的字里行间就有一股股乡野味道。李傻傻仅有的几部小说就全都散发着或浓或淡的乡土气息，他的散文创作就更是如此。《石磨》和《到楼台观》弥漫着对乡村里已被许多人遗忘的事物和古迹的怀念与追思；《闹马山》叙述一个孩童对于一个充满鬼魅传说地方的回忆；《两个少年》也是对少年乡野生活的回忆；而《火光》中对父亲的回忆，一个常年在外打工的父亲，一个脾性暴烈的父亲，在玉兰树下紧紧拥抱了我。但是，农村生活所存在的普遍贫困又使李傻傻对农村欲爱不能，且渐渐地生出一种冷淡和厌恶。在《一九九三年的马蹄》中就冷淡地思索农村大学生所背负的道德压力。在《又回忆》中对奶奶的回忆，各种感情交织。少年时期对奶奶的刻薄的厌恶无比。多次记录的父亲是一个嗜酒如命，脾性暴烈的低俗之人。对于农村父母贩卖腐烂苹果味道的厌恶，也正是作者心中对农村的厌恶，而并非以往所歌颂的美好的乡村，美好的农村人。 这种爱恨矛盾不断交织，终于涌动起了摆脱农村的极度渴望。摆脱父辈们与土地恩怨交加的命运，逃离充满牛粪的乡村。[5]譬如，《》中的村庄寂静地只剩下老人和小孩，年轻人抱着成功的欲望渴求城市的雨点。而《红》中的男孩沈生铁对腐烂的苹果非常厌恶，想去创造新的生活。不幸得很，《红》中男孩一切的努力最后还是没法实现当初的诺言，因为在现代城市中他根本就找不到自己的出路，也没有归属之处。这一切在中国农村人涌向城市的命运中是极具代表性。矛盾的极点是《红》中男孩的逃离，坐上火车去一个未知的地方。这个问题他解决不了，他只好选择这样一个结局让众人去猜测。《红》写出青春的残酷与尊严，写出一代从农村走向城里的年轻人的尴尬处境。 而来自本我中农村对城市的向往，以及城市化脚步在湘西农村的拓张，使李傻傻的笔又伸向都市，表现出对都市的身体放纵的迷恋。比如，《女人》中的婚外情和都市陌生女人的纠葛，莫名深刻加上莫名思念的网恋《姐姐》，《一封早年的信》塑造的躁动的男老师对女学生的猥亵。小说中对于性的裸露描写，对于女人身体的熟悉