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組長:吳柏成 組員:黃俊庭.李兆浤.張祐誠.莊博升 時 代 由 來 特 色 字 例 價 值 用 途 代 表 作 品 諸侯割據稱雄的戰國時代 秦始皇統一中國後 ，除了在政治上經濟上採取種種鞏固統一的措施外，對於思想文化方面的統一工作也是十分注意的。 字 例 價 值 小篆在漢字和書法發展上有很 重要的地位，他是由表示文字 階段演進到純粹表意文字階段 的一種關鍵性字體。 小篆雖為李斯奏定的官書， 只使用於記功\刻石、權衡、 詔版、兵虎符等較為隆重的 場合。對金石篆刻來說書寫 篆書是必須要掌握的技能和 技巧。 李斯 (？～西元前208年）是我國歷史上記 載的第一位書法家，也是秦代最著 名的書法家。 他在書法史上的重要 貢獻是制定了小篆，使文字的書寫 簡易化。 楊沂孫 (1812~1881)是清代晚期著名書家， 篆書平正典雅，能會通大、小二篆筆法，成為學篆者最佳學習典範。習其篆書注意用筆以中鋒為主，筆筆逆入，使線條含蓄遒澀，接筆處不露圭角，曲線婉轉流通，間架平勻，圓中有方，方中有圓，充份體現端整之美。 吳昌碩 (1844~1927)是清末民初的重要書家、畫家、篆刻家、創渾樸一路，書、畫、印、藝皆能互為感通，熔為一爐。知其書法成就絕非由書技養成而已。舉凡其他人文素養都是成為它書法成就的重要因素，是後來學習者不可不知的重要課題。 瑯琊臺刻石 三墳記碑 縉雲縣印 篆文論語 百龍圖 城隍廟碑 楊沂孫的篆書方法，用筆沉著，深刻體會中鋒的執筆角度，因間架結構的平均，使造型對稱的能力增強，漸次臨寫其他多樣變化的篆書教材時，成為重要的基礎。 他的篆書初學楊沂孫，待精熟嚴謹平正之法度之後，又專習石鼓文，使用筆更為活潑，透發行草書流暢的筆致，如逆入方向自由多變，出鋒或駐、或利，皆自在自適，絕不固守成法， 運筆方向時而中鋒，時賴側鋒，落筆飽滿圓渾，卻綿裏裹針，勁健暗藏於內。結體常採左低右高方式，得傾側之動感，成為個人之獨特風格，影響後學至深且鉅。 城隍廟碑 百龍圖 篆文論語 縉雲縣印 三墳記碑 瑯琊臺刻石 泰山刻石 嶧山刻石 ※取自於篆文研究與考據 嶧山刻石 泰山刻石 * * * * * * * * * * * * * * * * * * 就在統一全國的當年，他便 下令「書同文字」，即是用 簡化的秦文「小篆」作為標 準文字，廢西周以來的「大 篆」和東方六國通行的「古 文」以及其他異體文字。並 由丞相李斯和趙高等人領銜 編寫小篆字書。 剛柔並濟，圓渾挺健的感覺筆劃簡單，形體整齊的文字， 字的點劃均為線條，粗細一致，圓起圓收。字體端莊嚴謹，有實有虛，疏密得當，從容平和且勁健有力。 有人評之為「畫如鐵石，千鈞 強弩」。字的結構上緊下松，垂腳拉長，有居高臨下的儼然之態，似乎讀者須爺視而觀。在章法上行列整齊，規矩和諧。 ※取自於篆文彙編 ※取自於篆文彙編 他發展奠定了基礎從此以後字 體的變遷從篆書、隸書、草 書、楷書不再字形構造和造字 原則上啟變化，而是偏重於筆 劃減少和筆勢方園區值的變化 了。 篆書由於較難辨認書寫又很 費是現在實用價值已經不大 了，但是這種字體筆劃圓潤 勻稱，因此充滿了裝飾性並富有藝術性的圖案花紋，在書法上這種字還有很大的藝術價值。 唐朝人稱讚他的篆書寫得「 畫如鐵 石，字若飛動」（意思是筆畫線條像 鋼鐵巨石一般厚重有力， 並且富有神彩，看起很靈活生動），清朝時寫小篆的風氣很盛，書法 家們受李斯的啟發很大。 * * * * * *