中外工教材资料艺美术史第7节元代的工艺美术.pptVIP

中外工艺美术史 授课教师：谢晓荣 第七章 元代的工艺美术 7.1 陶瓷工艺 7.2 染织工艺 7.3 金属工艺 7.4 漆器工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.1 陶瓷工艺 7.2 织绣工艺 7.2 织绣工艺 7.2 织绣工艺 7.2 织绣工艺 7.2 织绣工艺 7.3 金属工艺 7.3 金属工艺 7.3 金属工艺 7.3 金属工艺 7.3 金属工艺 7.4 漆器工艺 7.4 漆器工艺 7.4 漆器工艺 7.4 漆器工艺 7.4 漆器工艺 7.4 漆器工艺 ZHONGWAI GONGYI MEISHUSHI （公元1271年-1368年） 元代的陶瓷基本上处于宋明两个陶瓷高峰之间的低谷阶段．与宋明相比有衰落迹象，但在制瓷技术和工艺方面所取得的新的发展，使其在我国陶瓷史上占有重要的一页。元代的主要窑场有钧窑、磁州窑、德化窑、景德镇窑、龙泉窑等．以景德镇窑最为出名。景德镇窑在元代得到长足发展，成为全国制瓷的中心。景德镇窑的最大成就是青花和釉里红的烧制成功，这也是元代陶瓷的最大成就。 7．1．1 青花和釉里红 青花是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器，是应用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300度左右的高温下一次烧成，呈现出白地蓝花的效果，英文称为Blue andWhite。严格意义上的青花是在元代烧制成功的，它的烧制成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义。成为单色釉的新突破和多彩瓷开发的良好开端。 青花瓷一经烧制成功，便受到人们的喜爱，经久不衰，因为它具有独特的艺术魅力。 一 钴原料储量丰富，容易获取且着色力强，呈色稳定，具有制作上的便利性； 二 釉下彩形式，安全无毒，干净卫生且蓝色给人以明净素雅之感．具有使用上的实用性； 三 青花既简朴而又华美，既繁复而又统一，色彩单纯，所以简朴、统一，在统一的色调中追求色彩的微妙变化，所以繁复、华 美，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色和极高的审美情调； 四 青花含蓄、深沉，质朴，与东方民族的气质和性格不谋而合，具有独特的艺术魅力。 可以说青花贵贱相宜，雅俗共赏，成为中国陶瓷史上最具生命力的陶瓷之花。 元代的青花八棱罐，口边绘菱形柿蒂纹，肩、颈部饰折枝花，腹部八面菱形开光内绘有松、竹、梅、鸳鸯等纹样，底足饰变形荷花瓣纹带，通体青花彩绘，釉色鲜润淡雅，是元代青花中极罕见的珍品。 釉里红是以铜为着色剂烧制而成的白地红花的釉下彩瓷，其做法是： 用铜红料在瓷胎上绘画纹样后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现出红色花纹，因在釉里呈红色，故称釉里红，又称釉下红。釉里红是景德镇陶瓷艺人们的重大发明和创造，它和青花虽同为高温釉下彩瓷，其装饰技法也大致相同，但釉里红对窑室中气氛要求严格，烧制难度大，产量低，釉里红瓷器比青花少得多，纯正的红色更是难得。 故宫博物院现藏元代釉里红松竹梅纹瓶一件，此器红色透亮，为元代釉里红的优秀作品。北京丰台出土的釉里红玉壶春瓶，红色艳丽，是一件难得的珍品。 青花和釉里红相结合，为元代首创的一种装饰技法，称为“青花加紫”或“青花釉里红”，它是釉里红中的珍品，传世稀少。1964年在保定出土的青花釉里红盖罐，器形硕大圆润，保存完好，彩、釉皆精，红色的热烈奔放和蓝色的明艳淡雅形成鲜明的对比，相得益彰，相映成趣，为元代不多的青花釉里红作品中难得的上品，极为珍贵。 7．I．2陶瓷的造型和装饰 元代陶瓷的造型一般器型很大，胎骨厚重，粗犷有力。主要品种有：盘、罐、瓶、壶、杯等。陶瓷器皿多大型的作品，可能与贵族统治者嗜于大吃大喝的生活习惯有关。 元代陶瓷造型中以玉壶春、梅瓶最有特色，玉壶春口部呈喇叭形。颈部修长，腹圆圈足，重心位于器皿下部，稳重优美，为元代最流行的品种。梅瓶小口．丰肩，收腹，口部加高，一般不带盖。 青花鸳鸯戏水玉壶春瓶 元青花缠枝牡丹纹带盖瓶 元代陶瓷的装饰方法主要有：印花、刻花、划花、贴花、捏塑、绘花等，而绘花己成为元代陶瓷装饰的主流，也开了明清陶瓷以彩绘装饰为主的先河。 元代陶瓷的装饰纹样题材广泛：动物纹有龙、凤、麒麟、仙鹤、水禽、狮子、海马、鱼等；植物纹有松、竹、梅、菊、荷花、牡丹、宝相花、石榴、山茶、萱草、葡萄、海棠、蔓草、芭蕉、水藻等：此外还有云纹、海涛、山石、八宝和人物故事等。其中以松竹梅最县时代特色，它具有清高、坚贞不屈的含义，表现出汉族文人高洁的品质,以及对异族统治的不满情绪，这类题材在以后的明清时代