浅析步摇的用色艺术.pptx

制作人： 葛瑞恩 杨心怡;引言.......................................................................4 1.中国古代步摇的演变..........................................5 1.1步摇的基本介绍...........................................7 1.2步摇的发展历程...........................................9 1.2.1步摇早期的初探（殷周战国时期）......................9 1.2.2步摇中期的盛行趋势（汉朝与魏晋南北朝）..............11 1.2.3.步摇晚期的发展（明清时期）.........................14 1.3步摇的形式分类...........................................17;2.中国古代步摇的制作工艺............................................................ 20 2.1制作造型................................................................................ 22 2.2制作材料.................................................................................23 3.探究步摇的用色规律....................................................................24 4.结合历史文化以及古代人们的穿着总结原因................................28 结论...............................................................................................30 参考文献......................................................................................31 ;引言： 步摇作为我国古代妇女的重要首饰，我国最早综合研究步摇的孙国平先生，在《浅谈鲜卑族的步摇冠饰中》中对步摇的称谓、主要流行年代做了简要解释。近代学者李祖旺的《明清时期妇女发簪、钗、步摇闲话》对步摇材质、色彩的发展做了简要介绍。;壹;;步摇的基本介绍;步摇的基本介绍;步摇的发展历程; 考古资料显示，早在四千三百多年前，雨河流域的息雨王墓群中，随葬侍女的顽部即有用速排的一枚枚金树菜穿缀而成的半瑗形状的额饰出现。步摇最早的出现时间可根据文献记载推论到殷周时代，步摇早期是身份地位的象征，是贵族妇女的饰品，并且是王后著礼服时必须佩戴的重要饰。随着人们审美意识的逐渐出现，人们开始注重步摇的用色以及与服装的搭配。 ;步摇的发展历程;汉代步摇的佩戴有着很高的佩戴规格，为宫廷首饰，是汉代皇后身份地位的象征。 《后汉书·舆服志》记载，皇后祭庙戴步摇冠：“以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一 爵(雀)九华(花)，熊、虎、赤罴、辟邪、南山丰大特六兽。”【1】其黄金为底，珠翠环绕，六兽加持，八爵九华，端华大气的步瑶形制【2】使其色彩绚丽华贵，与皇后极尽奢华的服饰用度相互映照，更衬出皇后作为一国之母的雍容。 ; 及至魏晋南北朝，步摇仍属于礼制首饰，在佩戴者方面有着社会等级限制。但上行下效，步摇已在民间悄然流传开来，从此时起，步摇已完成了平民化的过程。在魏晋诗歌中，多次出现的“步摇”一词，对此有着很好的体现。而在这一时期，由于佩戴者经济水平的差异，步摇的材质增加了许多一般性材料，色彩也更加丰富多样。 ;步摇的发展历程; 明清以降，首饰中步摇之名目似乎已经鲜有出现，但这其实只是因为步摇改换了其他名称罢了【3】如《红楼梦》中宝钗出闺佩戴的及为“唐氏步摇”。 ;明清时期的步摇样式与审美基本上还是继承和发扬了以来的一贯形制，因为受到文人士大夫雅俗审美价值的影响故在材质的选择与使用上更为考究。如贵族妇女多选择玉金玳瑁琉璃银等贵重材料，贫陋之妇则多选择银铜锡铁木竹等一般性材料。当然色彩选择也是相当的慎重，与黑发相配的发饰多以金黄银白或自然材料本色为主。【4】;;在魏晋南北朝以前步摇分为垂珠、爵