二十世纪现代赋格的基本特征.DOCVIP

PAGE PAGE 2 现代赋格的基本特征研究综述 赖朝师 （浙江师范大学音乐学院 浙江 金华市 321004） 内容提要：二十世纪以来我国复调音乐领域中，关于赋格体裁的研究取得很大的成就。文章通过现代赋格音乐作品的研究文献进行解读与研究，对赋格体裁中的赋格主题、答题、戏剧性处理、赋格词条与我国作曲家创作的赋格作品研究等方面的代表性文献的综述，从中梳理出现代赋格音乐创作的基本特征与学术进程。 关 键 词：赋格；主题；答题；戏剧性 赋格体裁是已经被“固化的模式”，具有相对的“稳定性”。然而，现代赋格创作已经超越了教科书中所陈述的理论构架，它融入了新的思维、新的样式、新的理论，突破了前人已有的经验，创作出完全具有个人风格、时代特征与民族风格的赋格作品。同理，理论家在新作品中提炼出新的理论反哺教学与创作，从而再次推动创作与研究向前发展。本文的主旨是以我国理论家对于现代赋格研究的文献进行综述与研究，以期获得现代赋格音乐创作的基本特征与学术进程。 关于二十世纪以来现代赋格的基本特征研究的文献主要有：于苏贤《赋格的主题》、《二十世纪赋格的多元发展》，邹建平的《二十世纪赋格主题的特征》、《贝多芬与二十世纪赋格写作》、《二十世纪赋格中的戏剧性处理》，赵德义的《现代赋格答题的多向性选择》，叶思敏的《赋格研究的新动向——格鲁夫辞典各版“赋格”条目注释比较》，杨婕的《二十世纪复调音乐的新观念》，唐小波的《“丁氏乐音体系”结构内聚力的体现——试析丁善德《序曲与赋格四首》之一“序曲——思索”》，沙凌祯的《东方审美的探索》，陈铭志的《丁善德复调思维的新发展》，叶思敏《他山之石，这样攻玉》等等。以下是对文献研究后作出的归类结果。 关于赋格的主题研究 赋格创作的首要问题是主题，一旦有了一个好主题，赋格创作也就成功了一半。在现代赋格研究中主题也自然成为一个焦点。 关于赋格的主题问题研究，中央音乐学院博士生导师于苏贤教授关于《赋格的主题》写作是一篇教学实践性的文章，也是赋格研究的重要成果。该文从四个方面论述了赋格主题的重要特点：第一是主题的特征，包括四个方面的要素，详细的论述了主题所具有的性质；第二是论述了主题的结构；作者认为主题有三种结构形式，即：一部性、二部性、三部性结构。并以古今中外的大量赋格主题实例说明各种结构的构成原理与逻辑性；第三部分专门论述了带变化音的主题，作者认为该类主题有三种类型；即：1.转换调性的主题；2.短暂离调的主题；3.带装饰性变化的主题。其中，第一类又分别可以分为三种形式，它们分别是：“（1）主调转属调、并在属调上结束；（2）主调转属调或下属调、再转回并结束于主调上；（3）转调模进的主题”。第三部分是“带隐伏二声部的主题”。于苏贤．赋格的主题[J]．中央音乐学院学报，1982年第4期。该文将赋格主题的写作解剖的极其详尽，是赋格教学与理论研究相结合的重要基础性成果。 于苏贤．赋格的主题[J]．中央音乐学院学报，1982年第4期。 在我国，最早研究赋格主题的结构美学问题的文献当数杨捷的《论赋格主题的结构与黄金分割定律、平衡对称原则的美学关系》。文章主要从三个方面论述了赋格主题的美学特征、结构特征，运用数理的原理解决赋格主题的美学问题。第一是提出了一个重要的论点；“在赋格的‘对比性’主题中，不同材料的结合，以什么关系为基础而获得统一？在‘单一性’主题中，同一材料的变化又以什么关系为基础而造成均衡对比？”杨　捷． 论赋格主题的结构与黄金分割定律、平衡对称原则的美学关系[J]．黄钟，1987年第3期。文章通过巴赫、肖斯塔科维奇、兴德米特的赋格主题进行定量分析，运用黄金分割定律原理与平衡对称原理来分析赋格主题，来解读主题完整结构与内部结构的逻辑关系，揭示它的结构规律；第二是将黄金分割定律原则运用于赋格主题的分析之中；并使用正向形式与负向形式两种类别美学数字来判断赋格主题的逻辑性；第三是将平衡对称原则运用于赋格主题的分析之中；分析赋格主题的内部关联性。并提出七点重要的主题结构内部联系规则；它们分别是：线条起伏的高点与低点，对比材料的交接点，旋律运动的自然呼吸点，重复结构的重复点，动机发展的分裂点与综合点，调性的转换点，旋法转折点等。作者将每一种规则都运用实例进行详细的实证。同时还强调，我们在对赋格主题进行观察时，可发现划分黄金分割点与平衡对称点至少应该在音乐构思方面能体现出以上几种旋律发展手法的一种或几种形式。第四是“在有的赋格主题中，同时包含着黄金分割与平衡对称两种结构原则；这时往往其中一种能表明主题的主要发展特证，而另一种则次之。” NOTEREF _Ref349985728 ②由此可以看出，赋格主题的创作与美学原理相结合是新时期赋格创作的一个发展方向。 杨　捷． 论赋格主题的结构与黄金分割定律、平衡对称原则的美学关系[J]．黄