戏曲身段动作的类型划分.doc

第卷第期年月中国戏曲学院学报加戏曲身段动作的类型划分■尹秋艳摘要戏曲身段动作具有多层次、多类型、多形态的表演特征是戏曲演员塑造人物最强有力的表现手段。戏曲运用身段动作刻画人物形象强调人物个性身段与行当身段与人物身段与性格是内外一致表里如一的关系。性格是身段动作的基点身段动作又是性格特征的外显形式。以“人”为核心的戏曲身段具有“动作追随人物、动作服从行当、动作对应性格、动作配合唱念”的表演功能。这里将戏曲身段依据其动作功能和动作技能划分为七种类型功能类动作中包括表述性动作、表意性动作、表情性动作、表态性动作技能类动作中包括主体动作、装饰动作、技术动作。对身段动作分类目的是使创作者明确思路优选表现形式使表演者知其然亦知其所以然。关键词表述性动作表意性动作表情性动作表态性动作装饰动作戏曲身段并不是单门独立的它是众体合一、统筹兼顾的表演整体。戏曲身段动作是戏曲表演艺术中“做”和“打”功的主要内容是以心、腰、气、神、面部表情、手势、脚步为核心的有限的形体运动。戏曲舞台上人物的出场、亮相、走步、故袖等接近生活实态的动作无一不是以夸张美饰的、富有韵律感、裹在节奏中的身段动作形态来体现。“未闻其声先睹其形”这个“形”就是人物所展示的身段形体动作。但是如果不能深入理解各类身段动作的功能及其含意就有可能出现舞台上“说方比方”、“说圆划圆”这种机械类比的动作弊病。因此戏曲身段动作的编排与运用要从剧情、从人物出发准确把握各类身段动作的功能和效用掌握动作的目的性及使用动作的合理性。一、功能类动作、表述性动作所谓表述性动作是指动作表达、叙述了人物的舞台行动演示了角色在戏剧情节中的行动过程。这类动作注重对舞蹈场面的描写注重对舞蹈情节的组织注重对舞蹈作用的发挥具有展示情节和推动情节的功能。如京剧《四进士》的宋士杰为了打抱不平替杨素贞伸冤取得证据深夜“盗书”、“抄信”的表演在胡琴【小开门】的伴奏中以一系列无言的动作展示了老人撬门、偷信、沾湿信封、作者简介尹秋艳中国戏曲学院导演系讲师。拨撬信封往砚台中加水、磨墨、掭笔往衣襟上喷水、看信然后又“一字套一字”地把信中的内容抄写在自己的衣襟里面等生活实态动作。这里仅用了一组形体动作就完成了角色“盗书”取证的全过程完成了人物的舞台行动推动了情节进展这就是典型的表述性动作。表述性动作所表现的内容很宽泛涉及面广它由生活提炼而来经过艺术变形、夸张、美化、重组成为表现角色生活的舞蹈身段因为它摹拟生活直接反映生活撷取生活中具有象征意义的实态来表现有鲜明实物感的情节动作观众很容易明了动作所表现的含意。如花旦的针织刺绣等生活动作虚掉了做活的针和线依靠表演者的手势和肢体动作通过摹拟来还原被虚掉的对象观众凭借演员的舞蹈身段加以想象即可感知并承认客观物体的存在。这类动作要求表演的真实感和动作的准确性“不实当作实非真认为真”是表述性动作的虚拟功能。在戏曲舞台上常可看到“以桨示舟”“以鞭示马”“以桌示山”“以旗画有车轮的布示车”的场景用以表现人物的不同行动勾画出不同的戏剧情景而这些又都要让观众感到实实在在栩栩人目。因而表述性动作中也含有表述舞台环境叙述戏剧情节的功能这类动作也可称为“表境性动作”。如《宋江杀惜》一剧宋江丢失招文袋以后心急如焚回乌龙院寻找时有较长的一段回忆从夜宿乌龙院到离院的表境????万方数据《戏曲艺术年月性叙述动作具体是这样的昨晚睡觉脱衣时检看招文袋小心放下然后入睡五更鼓响急忙起床开窗一看见天已大亮赶紧拾起衣物把招文袋夹在腋下前去开门不料门被倒锁用力扭断门锁出门离去。通过人物做出一系列的虚拟叙述动作清晰地介绍了舞台环境楼、床、门、窗黑夜、天明以及门被倒锁等都形象地体现出来。京剧《三岔口》和《武松打店》中通过人物“摸黑武打”、“视而不见”的表演同样展现了黑夜中的店房环境。戏曲舞台表现行舟也有不同情境的描述《自蛇传》中“搭舟避雨”《秋江》中“赶舟追郎”《打渔杀家》中的“使舟打鱼”虽然都在船上但环境不同心情有异舞蹈动作也各有差异“搭舟避雨”突出人物的心境神态无大幅度动作表现美仑美奂诗情画意的“静”景“使舟打鱼”表现日常劳作的场面动作娴熟、麻利表演以虚境代实景而“赶舟追郎”较完整地勾画出人在船上的姿态造型、神态情趣木船在水间上下左右、有限度地飘浮荡漾两个人物在船上也是一上一下地和谐随动动作由大到小节奏由快渐慢配上器乐演奏的水声实有小船在水中颠簸起伏之感人与船的协调形成很优美的双人舞蹈既叙述环境又渲染舞台气氛。表现骑马奔走也有各种式样的“趟马”的舞蹈程式。如京剧现代戏《智取威虎山》中杨子荣豪迈单骑、越林海雪域直闯威虎山的马舞《草原英雄小姐妹》中解放军情急意切、顶狂风暴雪群骑竞奔寻找失踪两姐妹的马舞。这一组组舞蹈化的戏剧行动这一系列不同的情节动作通过创作者选取相宜的舞蹈语汇进行创造性的组合生发出恰如其分、妙不可言的意境意想中的行舟奔马