中国音乐史-第二章-西周、春秋战国的音乐讲课教案.pptVIP

Chapter Ⅱ  西周、春秋战国的音乐;公元前11世纪武王伐纣，灭商建周，定都镐京，史称西周。 公元前770年西周灭亡，平王继位，迁都洛邑，史称东周（先后分为春秋、战国两个时期）。 西周推崇礼乐文化，建立音乐机构，重视音乐教育，促进了音乐文化的空前发展。 东周礼乐制度瓦解的“礼崩乐坏”和学术思想上的“百家争鸣”; 音乐机构及音乐教育 大司乐——周王朝音乐机构的管理职位称谓 音乐教育：国子之教 瞽矇之教 ;? 六代乐舞 是保留在周代宫廷中的六个代表性的乐舞，大多是先代传下来的古 乐舞。包括黄帝时期《云门大卷》、尧时期《咸池》、舜《大韶》、夏 代《大夏》、商代《大濩》、周代《大武》。这六部规模宏大的典礼音 乐，用于祭祀天地、山川、祖宗，歌颂统治者的文德武功。 ? 雅 周代宫廷音乐的一种，分为大雅、小雅两种。大雅是大典的乐歌， 主要用于天子祭祖、大射、视学、两君相见等重要典礼中。小雅较接近 民歌，有些是根据民歌加工、改编而成，主要用于诸侯大射典礼及士大 夫的乡饮酒礼等仪礼中。;? 颂 周代宫廷音乐的一种，重大典礼活动中使用的乐歌，所用的场 合近似大雅，音乐速度缓慢、有的只唱不舞，有的则是纯器乐曲。 小舞 周代宫廷中规模较小、娱乐性较强的舞蹈，其中有《帗舞》、 《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》等。;房中乐 宫廷音乐的一种，起于周代，主要在内宫宴享宾客时表演，也用 于后宫。它多采用民间乡乐加以改编，娱乐性较强。 ? 四夷之乐 周代以黄河流域中下游为中心，而秦、楚、吴、越及部分北方地 区则称为“四夷”，这些地方的民间音乐被收集在宫廷称之为“四夷之 乐”，主要用于祭祀和宴乐，以炫耀其政教远被。 ;? 郑卫之音 周代流行于黄河流域一带郑、卫、宋、齐等地的民歌，在群众 百姓中有着广泛的影响。当时的士大夫们常贬意地以“郑卫之音”来 作为北方民歌的代称。 ? 南音 周代流行于长江中下游一带的民歌。;?《诗经》 是我国第一部诗歌总集，共收 入自西周初年至春秋中叶大约五百 多年的诗歌歌词三百零五首。 《诗经》共分风（160篇）、雅 （105篇）、颂（40篇）三大部分。;?《楚辞》 战国时代以屈原为代表的楚国人创作的诗歌总集，它是《诗经》三百篇后的一种新诗体。是在楚国民歌的基础上加工形成，篇中又大量引用楚地的风土物产和方言词汇，所以叫“楚辞”。其中主要是屈原的作品，他对民歌进行整理加工写成了《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》、《招魂》等几部代表作品。 ;? 《成相篇》 《荀子》中的《成相篇》的唱词，被后世学者认为是说唱音 乐的远祖。说唱本子分为三大段，由同一节奏的五十六次的重复 构成，以“相”为伴奏乐器(古人在舂米时随杵声而歌，后来杵渐 渐转化为乐器称为“舂牍”。 ? “优孟衣冠” 优孟是春秋时楚国的宫廷艺人，擅长滑稽讽谏。比喻假扮古 人或模仿他人。 当时在宫廷中就流传下来一种调笑表演，借以 讽谏国君，被认为是戏剧表演艺术的胚芽。;? 八音 周代关于乐器分类的名称。根据乐器制作 材料的不同，将当时的乐器分为金、石、土、革、 丝、木、匏、竹八类。;故宫博物院所藏清代宫廷乐器（柷）;;（编 钟）;（编 磬）;（古 琴）;（排 箫）;（建鼓底座） ;(铜冰鉴）;（方鉴） （方壶） ;（青铜尊盘）;? 宫廷乐师 善于弹琴 师旷（春秋晋国乐师） “师旷之聪” 师涓（春秋卫国乐师） 师襄（春秋鲁国乐师） 师文（春秋郑国乐师） “得心应手” “文所存者不在弦, 所志者不在声，内不得於心, 外不应於器, 故不敢发 手而动弦。”——《列子·汤问》 善于歌唱 师乙（春秋鲁国乐师） “累累乎端如贯珠” “故歌者 , 上如抗 , 下如坠 , 曲如折 , 止如槁木 , 倨中矩 , 句中 钩 , 累累乎端如贯珠。”——《礼记·乐记·师乙篇》 ;? 民间艺术家 善于歌唱　 秦青（战国秦国人） “声振林木，响遏行云” 薛谭（战国秦国人） “薛谭学讴” 韩娥（韩国女歌手） “余音绕梁，三日而不绝” “昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不 绝，左右以其人弗去。” ——《列子·汤问》 善于击筑 高渐离（战末燕国人） 善于弹琴 伯牙（楚国郢都人） “抚琴遇知音” 钟仪（春秋楚国人） 雍门周（战国齐国人） ;? 乐律学理论和诸家音乐思想;《管子·地员篇》： “凡将起五音，先主一而三之，四开以合九九， 以是生黄钟小素之首，以成宫；三分