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高中音乐鉴赏复习材料第一部分 各地民间音乐与人生 1．吴祖强，作曲家。代表作 :有琵琶协奏曲《草原小姐妹》 ,芭蕾舞剧《鱼美人》 《红色娘子军》交响音画《在祖国大地上》 2．刘德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《阳春白雪》，创作有琵琶曲《天鹅》《草原小姐妹》《老童》。 3．草原小姐妹共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的鼗臣切募洹贰肚 蚨浜旎 ū榈乜 ?br 4．柴可夫斯基，俄国作曲家。代表作有： 《第六（悲怆）交响曲》芭蕾舞剧《天鹅湖》 《睡美人》《胡桃夹子》；歌剧《叶普根尼 奥涅金》《黑桃皇后》；《 1812 年序曲》， 交响诗《罗密欧与朱丽叶》，钢琴套曲《四 季》。 5．音乐的基本要素，包括音的高低、长短、强弱和音色。 6．音乐的形式要素，例如：节奏、旋律、和声、音色、力度、速度等。 二．多彩的民歌 1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口 耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。 故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。 2．民歌的体裁有：劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等。 3．民歌的八块色彩区：东北、西北、华北、西南、江浙、江淮、闽粤台、湘鄂。 4．西北民歌： 代表曲目： 青海的花儿 《上去高山望平川》 ，陕西民歌《脚夫调》《赶牲灵》《三十里铺》 ，山西民歌《刨洋芋》。 风格特点：旋律高亢悠长，起伏较大，节奏较自由，多用假声或真假声结合的方法演唱。 5．中原民歌 代表曲目：山东民歌《沂蒙山小调》河南民 歌《王大娘钉缸》 河北民歌《孟姜女哭长城》 江苏民歌《茉莉花》 6．南方民歌 代表曲目：云南民歌《弥渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《对花》《对鸟》，湖北民歌《幸福歌》 风格特点： 南方民歌的歌词都比较含蓄，善用比、兴，其旋律多表现得婉转、细腻、抒情。 \ 7．蒙古，藏族，维吾尔族的民歌 蒙古民歌代表体裁：长调 《牧歌》《辽阔 的草原》，短调《嘎达梅林》《森洁德玛》 西藏民歌代表作品： 《北京有个金太阳》 《北 京的金山上》 《宗巴朗松》《天上飘着彩虹》 西藏音乐分为：民间音乐、宗教音乐、宫廷 音乐三大类。 维吾尔族民歌代表作品： 《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》 各民族代表乐器：藏族 扎木聂；蒙古 马头琴； 维吾尔族 冬不拉、弹布尔、手鼓 2．四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。 3．四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。 4．四大行当：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、 正旦、花旦、刀马旦等） 、净（花脸）、丑（文丑武丑）。 5．京剧的唱腔：分为二黄和西皮两种。二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快食欲表现欢乐坚毅的情绪。 6．京剧的板式：指唱腔的板眼结构形式。 有以下形式：一板一眼（相当于 2/4 拍）；一板三眼（ 4/4 拍）；一板无眼（相当于 1/4 拍）；无板无眼（称为散板）。 7．京剧的伴奏称为 “场面 ”。分为 “文场 ”和“武场 ”两部分。文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分。 8．古典京剧的代表曲目：《看大王在帐中 和衣睡稳》（京剧《霸王别姬》 选段）；《海岛冰轮初转腾》 (《贵妃醉酒》选段 )。 9．现代京剧的代表曲目：梅兰芳《孽海波澜》《邓霞姑》《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》； 10．八大样板戏是指： 《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》五、亚非音乐 1．亚洲可分为五个音乐文化区：东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。 地区 国家 代表曲目 风格特点 东亚 中国、日本、韩国、朝鲜 蒙古《四岁的红鬃马》（呼麦） 呼麦，是一种一个人同时唱两个声部的歌唱艺术。 是蒙古族人民中特有的一种民间唱法。 东南亚 印度尼西亚、 《星星索》《梭罗河》这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。 曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，每句前紧后松，唱法柔和松弛。 南亚 印度、 孟加拉（音乐之邦） 《欢迎》 萨朗吉（被称为印度的小提琴）演奏 印度音乐的特点：有很多滑音和装饰音，波浪形和曲线式的旋律，多变的即兴演唱、演奏，器乐曲中多持续音，歌声中略带有鼻音色 彩。 西亚 阿拉伯、 《巴雅提木卡姆》卡曼贾演奏 《木卡姆》是一种由多首乐曲组成的组曲，通常由某一特定调式为主贯穿全曲。 2．非洲歌舞音乐 非洲音乐不是地理概念上的非洲， 是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地区的音乐。 3．代表作品：加纳民歌《非洲赞歌》，布隆迪圣鼓《鼓舞》，坦桑尼亚民间乐曲《门库尔雅》，塞内加尔《男孩之舞》。 4．非洲音乐的特点：高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。 5．非洲民间音