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此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。  紫檀有束腰带托泥宝座(明朝) 2.清式家具 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。 一桌四椅(清朝) 一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。  清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的,这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。 鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅·清朝·  鸡翅木双座玫瑰椅 ·清朝· 双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。  榆木有束腰三弯腿大太师椅·清朝·中期 此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。  黄花梨轿椅·清朝·早期 扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。  紫檀有束腰带托泥圈椅·清朝· 故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。 清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。 尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。 黄花梨四出头大官帽椅·清朝·早期· 紫檀八角龙纹花几 束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。 两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。  红木半圆桌·清朝·晚期· 花梨木四仙桌·清朝·中期 全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。 花梨木座架式长条案 ·清朝· 案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。  紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 ·清朝· 清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。  黄花梨百宝嵌高面盆架 ·清朝· 故宫博物院藏。此家具在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华的家具，在故宫中也不多见。  THE END 带托泥大榻·隋  山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。 长桌和长凳·五代 此为敦煌473窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。 围屏榻、条几、靠背椅、鼓架 (五代) 《韩熙载夜宴图》的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。 幔帐围屏床、围屏榻、条案 (五代) 《韩熙载夜宴图》的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。  坐椅(五代) 可视作早期“四出头扶手椅”的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的《勘书图》。  床、案、榻、棋桌、屏风(五代) 五代画家周文矩《重屏会棋图》中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅《重屏会棋图》。  宫凳(唐朝) 这种出现在唐画《挥扇仕女图》中的宫凳在其它绘画作品中也经常