第七章 现代主义文学.pptVIP

中国现代文学思潮研究 主讲人：许祖华 第七章 现代主义文学思潮 中国现代主义文学思潮经历了四个发展时期: 1、“五四”时期的孕育期 2、20年代中期的崛起期（其标志是鲁迅的散文诗集《野草》和李金发《微雨》的出版） 3、30年代的发展丰收期 4、40年代的拓展期 现代主义文学思潮 中国现代主义文学思潮是一股直接在西方现代主义文学思潮影响下出现的、意义十分特殊的文学思潮。说它特殊，是因为，中国现代主义文学思潮兴起、发展的背景，与这股思潮所反叛的内容格格不入。 现代主义文学思潮 在西方，现代主义思潮(包括文学思潮)主要是在反对资本主义工业文明扭曲人性，压抑生命合理性欲望中形成的，而中国现代主义文学思潮出现时，中国还未能享受资本主义工业文明的恩惠，还正将资本主义工业文明作为自己理想的对象来追求。五四时期，郭沫若就虔诚地将工厂烟囱冒出的“黑烟”比为是盛开的“黑色的牡丹”(女神·笔立山头展望)。 现代主义文学思潮 至于30、40年代白热化的阶级、民族斗争，也没有为现代主义文学提供可以滋生的土壤。可就在这块看来不适应的土壤上，却又实实在在地出现了中国的现代主义文学思潮。所以说，它的出现有十分特殊的意义。 中国现代主义文学思潮，按创作体裁大致可分为两股，一股为现代主义诗歌思潮，一股为现代主义小说思潮。鲁迅的《野草》因为其特殊的地位与意义，难以一下讲清，这里存而不论。 第一节 中国现代主义诗歌思潮概观 总的看来，中国现代主义诗歌思潮主要组成成分是“象征主义”（symbolism）（现代主义包含了多种成分，唯美主义、心理主义、象征主义等都是其组成部分）。代表诗人在20—30年代主要有两位，一位是李金发，一位是戴望舒。 40年代以九叶诗人为主体，其中诗歌创作最具有现代主义意味的诗人是穆旦。中国现代主义诗歌理论方面的代表人物是梁宗岱。 第一节 中国现代主义诗歌思潮概观 中国现代主义诗歌创作的总体特点，可用三句话概括： （1）象征朦胧之为美。 （2）忧伤的情绪之为真。 （3）美好的生命意义的追求之为善。 但就各个代表诗人而言，其特点又各不相同，其诗歌的价值也迥异。 一、李金发 1、诗歌创作 李金发是中国现代主义诗歌的“第一人”（朱自清《中国新文学大系·诗集·导言》），文学史家习惯称他是“象征主义诗人”。他的诗集《微雨》，是中国象征主义的第一部作品。 （1）情调怪 他在自己的诗中刻意表现病态、丑恶的事物和颓废、阴郁的情调。李金发的诗歌中充满了人生的悲哀、命运的乖蹇，以及梦幻与死亡的神秘色彩，大量出现与之相联系的暗夜、坟墓、枯骨、残叶等意象与情境，将人生的“丑”填塞了自己的诗，将以丑为美的审美情趣推到了极端，使其诗“怪味”难嚼，颓废难耐。极大地损害了他诗歌的意境、意趣。 （2）章法怪 他的诗歌的章法极为“怪异”。朱自清曾指出，李金发的诗“没有寻常的章法，一部分一部分可以懂，合起来却没有什么意思。”他的很多诗，读者无法读懂，也不知道他想说什么，所以，有人说，李金发的象征主义的诗歌，只有“现象”意义，没有什么价值。如《有感》： 开你户牖 使其羞怯， 征尘蒙其 可爱之眼了。 此是生命 之羞怯 与愤怒么？ 如残叶溅 血在我们 脚上， 生命便是 死神唇边 的笑。 2、李金发的诗学观 与创作相比，李金发的诗歌理论主张倒不怪。而且，他的诗歌主张，还常常与他的诗歌创作实践的追求相反。他的诗歌理论也移植于波特莱尔、马拉美等象征主义大师。也许理论是可以横向“移植”的，创作则不能如此，所以理论学得很像。 二、戴望舒 戴望舒也是一位现代主义文学思潮中的“象征主义”诗人。 邵伯周先生就是这样认为的。我也这样认为。在中国现代文学研究领域，人们往往将戴望舒说成是因《现代》杂志得名的“现代派”诗人，邵伯周先生认为，这是很大的误会。 1、诗歌创作 戴望舒的诗歌创作有一个发展历程： 从感伤的浪漫主义到现代主义；从现代主义到现实主义。 其中，他诗歌创作的黄金时期是“现代主义”时期。戴望舒的现代主义诗歌创作的成就是很高的，其特点也是鲜明的。 （1）塑造了鲜明的“自我形象” A、这个自我形象，已不是“五四”狂飙突进时期浪漫主义诗歌中如天马行空一样的“天狗”，而是疲乏无力、未老先