关中民居建筑形式及装饰风格形成的人文背景研究.docVIP

PAGE PAGE 1 关中民居建筑形式及装饰风格形成的人文背景研究 　　关中地区土地肥沃，物产丰富，号称八百里秦川。他不仅是华夏文明的发源地之一，也是世界最重要的人类起源地和史前文化中心。通过对关中民居的建筑形式和装饰风格特点的阐述，探索其产生的历史和民俗背景，以期这种独特的文化形式得以保存和发展。 　　关中民居基本建筑形式及空间布局 　　关中村落道路呈棋盘状，设有通往住户的小巷，户户毗邻构成群体。建筑群呈现出强烈的防御性和内向性，很多村落有独立的堡门和寨门，门上有瞭望台。比如位于陕西韩城的党家村，他呈东北方法布局，通过泌阳古堡山洞，进入上寨，寨墙险峻，高出村址30多米。村子中央是看家楼，一旦外界有侵袭时能够快速得到信息，保护村民安全。 　　单体建筑平面布局比较严谨，多为四合院、三合院。院落层次较多，设有两进院或三进院，错落有致，房屋也多呈中轴对称布局。在纵向多进院布局中，前为大门，街房，两侧为客住厢房，内为厅房和家人居住的厢房以及上房，而厨房等则在偏院或后院。 　　朴实又不失华丽的装饰风格 　　关中民居外观朴素，轮廓丰富。多以夯土墙表面外抹麦草泥和白灰，青色砖瓦和松木结构为主，局部通过砖雕、木雕来美化和装饰细节。 　　1.砖雕 　　关中民居中的砖雕有着古朴、壮美等浓厚的地域文化特色。他主要的表现载体是屋顶、墙壁和影壁。传统的关中民居屋顶采用“硬山顶”，具有朝野分明、简单易行的特点。屋面用青瓦有韵律的排列；瓦当滴水上刻有吉祥寓意的蝙蝠、兽面、植物等装饰纹样；屋脊讲究分段预制，饰以莲花、牡丹等纹样。墙面是砖雕的主要使用位置，有檐墙砖雕、廊心墙砖雕、山墙砖雕、院墙砖雕等类型。影壁的壁身是装饰的主体，多采用“福、禄、寿、喜”和“忠、孝”的文字以及寓意吉祥的人物、动物和植物等题材，美化空间的同时，也体现了院子主人对家族的教化和期许。 　　2.门窗木雕 　　门窗的木雕艺术大部分集中在其装饰部位上，起初这些部件仅起结构作用，后来随着技术的发展和对形式美的追求，多数构件具有了装饰化的特点。比如门簪，他本是安装在门扇上，将连楹固定在门框上的构件，在关中民居中发展成圆形、方形、菱形、六角形、八角形等样式，正面雕刻成各种花卉纹样的装饰化构件。窗棂和绦环板是窗的重要建筑构件，他们独具的创造空间和灵活性，造就了花样众多的纹饰图案。关中传统窗棂图案有无中心式、中心式、多中心式、交错斜棂式、文字和吉祥图案式五种艺术形式。中绦板有八宝（白盖、灵芝、宝伞、古钱、单犀角、莲花、双鱼、宝瓶）、佛八宝（法轮、法螺、宝伞、华盖、莲花、宝罐、双鱼、盘长）为题材多种装饰图案。 　　关中地区文化形成的历史严格 　　1.仰韶时期 　　陕西西安、临潼、渭南等地发现的原始氏族公社时期的文化遗址，以半坡遗址最为典型。半坡村原始村落的住所在修建时考虑到方位、日照和抵御野兽侵袭的问题，氏族成员的房子多朝南，以保证有充足的阳光。遗址四周有防御性壕沟，沟南、北有公共墓地，与住所分开。日常生活器皿上的红底黑花彩绘几何、动植物图像组成的图案纹样，也表现出半坡人对绘画和色彩艺术的了解和使用。 　　2.西周 　　关中从西周时期开始，建筑和工艺美术进入了一个新的历史发展时期。虽然当时建筑已不复存在，但是我们从考古挖掘出来的残骸可以看出，这一时期建筑已具有一定规模。这一时期的工艺品艺术也十分突出，他不仅出现了冶铸、陶瓷、玉石、骨角、皮革制造和纺织等手工业门类的细分，图案也由早起的简单临摹自然的纹样演化为龙、凤、饕餮等再造纹样和文字符号—铭文。 　　3.秦 　　秦始皇统一六国，这一时期修筑长城、秦始皇兵马俑这些浩瀚的工程，代表了当时至高无上的文化成就，也给历史留下了浓墨重彩的一笔，给后人留下了一种文化。 　　4.汉 　　西汉时期的建筑宏伟，装饰也十分辉煌，从长乐宫、建章宫、未央宫等宫殿建筑的史书中，我们可以看到，这些建筑使用了大量的黄金、玉石，柱子、栏杆经过精雕细琢，门窗也加上了鲜艳的彩绘，可以说是富丽堂皇。这一时期中国的建筑构成体系已经基本完整，无论从建筑材料、建筑构件还是装饰图案和颜色都日臻完善。 　　5.隋、唐 　　隋唐时期，建筑材料和图案更加细化、精致，比如塔、墓、屋顶等多用砖瓦作为材料，铺地讲究图案的拼接，建筑四周铺地往往与台基一体等。工艺品中出现了唐三彩这种陶瓷制作业的新品种。总体上来看建筑、绘画和工艺美术追求硕大而得体，富丽而又统一、合理而浪漫的风格。 　　关中地区传统民间文化 　　1.秦腔脸谱 　　秦腔脸谱绘制风格古典独特，体系完整，与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统。他历经秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清等历代发展日趋成熟，明末清初盛行于南北各地。他的审美意识受到中国国画审美思想的影响，重神似而轻形似，脸谱中的“离形”、“取形”、“传神”就是拉开与自然物象的距离，以变