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杨广《春江花月夜》 暮江平不动，春花满正开。 波涛将月去，潮水带星来。 夜露含花气，春潭养月晖。 汉水逢游女，湘川值两妃。 这首诗歌的缺陷 1、宫廷趣味，耽于表面华彩的文字； 2、从整体来说，五个要素组成的画面表面上可以相接，但其深层却支离破碎，不能统一，由于缺乏内在的情意融通而达不到意和境整体性的交融； 3、从更高的要求看，情感缺乏变化，流于平板。 “月亮”意象的意蕴 一晶莹澄静的审美意境 二宏大的天问意识 三青春初醒的自我意识 四月系两地的相思怀念 五孤独失意的情感象征 课程目录 隋 唐 文 学 史 第一章 初唐诗歌 制作：秋香工作室 进入 主 讲： 蒋扬帆老师 上页 下页 退出 初唐是唐诗繁荣的酝酿与准备时期，如何 批判地继承六朝文学，融合南北诗风，为诗歌 开辟一条健康发展的道路，成为初唐诗歌的中 心问题。贯穿初唐百年诗歌发展的线索有两条， 一是近体诗的发展与定型，一是唐诗的革新。 引言 上页 下页 退出 上官仪 文章四友 沈 宋 初唐“四杰” 陈子昂 张若虚和刘希夷 近体诗的发展与定型 唐诗的革新 课程目录 首页 下页 退出 上官体 上官仪 课程目录 上页 下页 退出 他是当时著名的宫廷诗人。当时有“上官体”之称。所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。” “六对”“八对” 上官仪为了写好应制诗，归纳六朝以来诗中的对偶方法，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗形式的发展起到了促进作用。宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》说：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。”这“六对”主要是谈词语的对偶。此外，他还提出过“八对”：“的名对”、“异类对”、“双声对”、“叠韵对”、“联绵对”、“双拟对”、“回文对”、“隔句对”，侧重于诗句的对偶（同上引书）。这是对六朝以来诗歌俳偶对仗经验的总结概括。 课程目录 上页 下页 退出 课程目录 李峤、苏味道、崔融、杜审言 《新唐书·杜审言传》：“少与李峤、崔融、苏味道 为文章四友，世号崔李苏杜。”他们都身居高位，多应 制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社会意义。其中 只有社审言成就较高。胡应麟《诗薮》：“初唐无七言 律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”他 在五律方面的成就已超过了杨炯，使五言律的创作首先 达到了较高的艺术水准。杜甫曾说：“吾祖诗冠古”（ 《赠蜀僧闾丘师兄》），对他祖父很崇拜。 李峤的诗，以工整的五言律为主，且大多是合律的， 十分讲究修辞技巧，对当时五言律的发展起到推动作用。 课程目录 上页 下页 退出 文章四友 课程目录 沈宋 沈佺期和宋之问 他们的主要贡献是总结了六朝以来诗律方面的创作经验， 确立了律诗的形式，为唐代近体诗的定型做出了贡献。《新唐 书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信， 以音韵相婉附，属对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声 病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。”元稹《唐 故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官学大振，历世之文， 能者互出。而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律 诗。”这是最早有关“律诗”定名的记载，故沈宋之称，也成为律诗定型的标志。 课程目录 上页 下页 退出 课程目录 炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王、 杨、卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：‘吾愧在卢前， 耻居王后。’当时议者亦以为然。” ——《旧唐书?杨炯传》 “年少而才高，官小而能大，行为都 相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。” ——闻一多《唐诗杂论·四杰》 课程目录 上页 下页 退出 初唐四杰 课程目录 “四杰”对唐诗发展的主要贡献 在诗歌内容方面，初唐四杰突破了宫廷诗的狭小 范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井， 从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市 井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌 有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显 示了诗歌创作的健康方向。（送杜少府之任蜀州； 在狱咏蝉) 四杰诗歌充沛、自负的情感对盛唐