浅论朱自清散文的语言美.docVIP

【标题】浅论朱自清散文的语言美 【作者】李玫灿 【关键词】音乐美??绘画美??情韵美??朴素美 【指导老师】梁 平 【专业】汉语言文学 【正文】引??言朱自清先生是中国“五四”以来最有影响的散文作家之一，叶圣陶先生在晚年，还谆谆教诲年青人“写散文应该向朱先生学”?[1]?朱自清先生是以高品位艺术质量的创作，赢得了高度的评价，获得广大读者的爱戴和认同的，几十年来，他的作品一直被选为中学语文的课文，成为青年必读的范本。朱自清先生认为一篇文章要感染读者，除了生动的内容以外，还与表现内容的语言息息相关，语言是作品的精灵，它可以使人物鲜活，使意境隽永，赋予作品永恒的生命力。郁达夫在《（中国新文学大系）散文二集?导言》中说：“朱自清虽然是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意；文学研究会的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美，要算他了。”读朱自清先生的散文，就像是在读一首优美的诗歌一般，给人以听觉、视觉、精神上的享受，让人如沐阳光。他的散文语言准确地展示了作品的思想境界和艺术品味。下面我将从朱自清散文中体现出来的音乐美、绘画美、情韵美和朴素美来简单的谈谈他的散文。一、音乐美汉语在语音、文字、词句、结构等诸多方面，具有特殊的音乐性，所以，古往今来，凡是传之久远的上乘文学作品，大都可以读之成诵，《诗经》、唐诗、宋词、元曲讲究押韵，可入乐唱诵，还有汉赋中四六文的长短句搭配，读起来也抑扬顿挫，极富节拍感。朱自清先生从小就受到传统文化的熏陶教育，后来又长期在清华园从事古典文学的研究和教学，可以说他在古典文学方面浸润一生，造诣极深，深得其中精髓，在其文学创作中充分继承了古代文学作品讲究音乐美的传统，把古典文学，特别是古代诗歌中的许多审美意趣和艺术技巧，不着痕迹的融入他的文学创作中。并且朱自清先生是以诗歌作创作作为文学的试脚石，他以写作诗歌开启自己的文学之门，诗歌本身具有音乐美的素质，在其散文创作时，也就有意无意地汲取了诗歌的音乐美，他的大多数散文，诵读起来琅琅上口，如行云流水，或一咏三叹，或回环往复，每一个字，每一个词都是五线谱上跳动的音符，从而使他的大多数散文作品具有音乐的节奏感和韵律感，让读者阅读时宛如欣赏一首优美的乐曲。这种音乐美主要是由于朱自清先生高超的语言造诣而体现出来的：（一）叠字、叠词的运用，形成一种回环的音乐美。叠字叠词，是我们汉语特有的一种修辞方法。一个字重叠后可能会增添某些附加意义，甚至可能会改变原来那个词的词性和词义。所以说，运用叠词，不仅在形式上增添了语言的韵律美，而且在内容上更丰富了语言的涵义，一箭双雕。一提到叠词，我们脑海中很容易搜寻出古典文学中李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用七个叠词，真如大珠小珠落玉盘，向来受到人们的赏识。这七组叠词不仅在内容上表现出一种冷清、凄苦的情调，并且在声律上也形成一种急促跳动，铿锵有韵的节奏感。朱自清先生是巧用叠词的行家，他在散文中，擅用叠词，丰满了作品的艺术形象，令人爱不释手。《春》中“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，“嫩嫩的”、“绿绿的”这两个叠词极有色质感，充分表现了小草的那种鲜嫩和绿，“偷偷地”充分表现了小草破土而出的那种可爱和调皮，使得语言的调子显得悠扬婉转，回环复沓，读起来琅琅上口。倘若是把它换成“很嫩、很绿”，那就会顿时大失色彩。《荷塘月色》里，一开头就点明题意：“忽然想起日日走过的荷塘”，这里“日”原本是时间名词，这里是表示时间的量词，表示每天的意思，重叠后有浓厚的形容词意味，成了对中心语荷塘的一个介定，这是一个日日走过的荷塘，更表明作者是经常来荷塘散步，对荷塘非常的熟悉。文中还有描写荷叶的叠词“田田、亭亭、层层”，使得作者笔下的荷叶仿佛跃然纸上，栩栩如生。据统计，《白马湖》有叠词17处，《春》中20余处，《荷塘月色》27处，《浆声灯影里的秦淮河》多达67处，文中大量的叠字、叠词使用，不仅使景物描写更加生动形象，给人鲜明的印象，也大大增强了文章的乐感，另人百吟不厌，感到一种音乐的回环之美。（二）精巧的对偶和多样的排比，形成一种整齐的音乐美。对偶句就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。?能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称。比如《经诗》中的?“采采芣苡，薄言采之。采采芣苡，薄言有之”，整齐却不雷同，读起来琅琅上口?，便于我们记忆和背诵。朱自清的散文中，对偶的写法，运用的十分巧妙自如。如《匆匆》中作者写光阴虚度的感慨，用“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了”，非常无奈的向我们表达了那种时间宝贵，但却无可奈何，唯有盲目徘徊和匆匆地过日子。我们不禁要感叹这短短的一句话，却道出了作者内心是多么的无助和感慨。又如《荷塘月色》中,他在描写一条小路的幽僻时这