演奏《猜调》技巧.docVIP

演奏《猜调》技巧 演奏方法 1、断奏和跳音奏法 民歌《猜调》是一首活泼、诙谐、欢快的儿歌，因此在钢琴作品中大量运用断奏和跳音奏法，恰当地烘托出乐曲活跃、逗趣的情绪。这种奏法在演奏时在音色上要求明澈、清晰、轻巧、颗粒性强、富有弹性。 陈怡的《猜调》中要求达到力度ff的八度与和弦，显然要达到强力度要求而速度又不是很快，就要用手臂断奏，甚至加上大臂和全身的力量，才能把敲击性的音响效果表达出来，使音乐的发展达到高潮。但要注意陈怡《猜调》中的和弦里有十六分音符的三连音，要想弹奏得既快又清晰，手腕要非常放松，同时指关节要坚实、快速地触键，并与胳膊凝为一体，松而不散。 2、指法 由于中国民族调式和声不同于西洋调式和声，旋律线条也区别于西洋旋律。因此，在演奏中国钢琴作品时，要注意中国五声调式民族音乐的指法习惯。要养成用邻指弹奏小三度五声式级进的习惯，使隔指和邻指都能运用；连贯的五声音阶式旋律进行，手指间的跨度较大，是五声音调指法中较常用的一种形式；大量的非三度叠置和弦需要使用特殊的指法等。总之，恰当的指法将非常有助于音乐的表现。 3、装饰音 由于我国民族语言和民族特性的影响，在我国的民族音乐中，大量地使用装饰音，旋律中装饰音的巧妙运用，对加强旋律本身的民族风格，起着十分重要的作用。尤其在民歌《猜调》的改编中，在某些地方加入的适量倚音，对增加整首乐曲活泼、诙谐的气氛起到了画龙点睛之功效。因此，作品中添加了装饰音，且多为二度短倚音，有单倚音，也有复倚音。演奏时，要做到圆滑连贯、轻巧灵活、快速而清晰流畅，不要加重音以免影响旋律的平稳进行，指尖灵敏而富有弹性，要弹出韵味来，真正起到渲染逗趣气氛的作用。 不同技法演奏 1、传统技法的演奏 陈怡的《猜调》里的许多技法是从中国传统音乐中借鉴吸收而来，要把其中的韵味演奏出来：一是平行四、五度的进行，既加快了速度，又增强了力度，来模仿打击乐的音色。 二是节奏韵律的把握。她的《猜调》中有许多固定伴奏音型，如十六分音符、三连音、分解八度等，那是一种戏曲音乐流水板的趣味，要弹出均匀流动的感觉来。 三是第119至132小节模仿民乐合奏音响效果而相距两个八度的双手单音齐奏，弹奏中采用“浅触键”的方法，即演奏中手指仍然要有控制地触键，但肩部重量给得少一些，琴键不必弹到底，使声音在浅层发出，以便奏出“空谷回声”般的深沉、空旷，及有立体感的音响效果（见下例）。 四是曲中几次速度转换及曲式上的多段体结构，演奏时要有音乐的整体感觉，不要弹得松散、零碎。 2、新技法的演奏 作品第119至144小节，是以近景、中景、远景的概念安排的织体分层。写作上通过音区、力度把近、中、远三个层次体现出来，演奏时要通过不同的触键方式产生的不同音色来加以区别。音响距离越远，指尖触键面积越大，触键越慢、越浅、越“空”。 作品还紧紧抓住scherzando的特点，谐谑、幽默在美学上的解释为“出乎意料”，陈怡在创作中采用复杂而又丰富多变的节奏组合，2/4、3/4、4/4节拍的频繁转换以及力度上的突强突弱等技法，达到出其不意和逗趣的效果。演奏中要把握好不同的节奏型和节拍在衔接时的速度，节奏要稳。 演奏速度 陈怡的《猜调》表情提示为Scherzando，即戏谑的、诙谐的。速度提示为以四分音符为单位，每分钟120拍，在第67小节速度加快至每分钟132拍。作品中力度范围广而且变化幅度大，有着丰富的节奏型和音型，音域宽广。由于主题分裂发展变化较大，只有通过较快速度的演奏才能将主题材料串在一起，体现出原民歌的风貌，并达到音响上的新鲜效果，同时还可以体会到这部作品迷人的风趣和灵巧，不可意料的转折留给人们极大的想象空间。 此首钢琴改编曲是对民歌《猜调》的继承和发展创新之作，既具有鲜明的民族气质，又含有对现代技法和新音乐的探索。陈怡属于青年作曲家中的稳健类型，创作中讲究“适度”。她善于从民歌音乐里吸取营养，作品结构严谨明晰，音响新而不怪，风格明朗。曲中强烈的力度对比、复杂节奏的结合，对踏板的特殊要求等使作品更具有较好的演出效果。 从作品中可以看出，现代技法、音调的应用并不能掩盖传统民族音乐的特性，而且，是现代音乐创作的思维观念激发了我们的作曲家对本土音乐素材的重新关注，并且使传统的音调以现代的面孔呈现在观众面前。我们期望中国的作曲家可以创作出更多、更优秀的作品。