第三章：新浪潮与欧洲现代主义电影.pptVIP

《影视研究方法论》 第三章 影视研究方法论 课程名称：影视研究方法论 教材名称：当代电影思潮 作 者：范志忠 总 章 数：十七章 出 版 号：ISBN978-7-308-05968-2 出版日期：2008年8月 第三章：新浪潮与欧洲现代主义电影 1、课时要求：1课时 2、教学目标：认识和掌握好莱坞/新好莱坞的叙事方式和美学流变 3、基本概念：发源于20世纪60年代的法国电影新浪潮运动，以一种作家电影的独创姿态，解放的思想和前卫的姿态，确立了电影以导演个人风格为中心的新的创作体制，打破了传统电影制作的清规戒律。“新浪潮”也因此为众多渴望打破权威垄断而一显身手的年轻人所信奉而成为世界电影永远的传奇。 第一节 镜头的暧昧性和多义性 一、新浪潮的历史原因 新浪潮的社会原因，源于二战之后政治理想的幻灭和破碎。越来越多的青年人纷纷通过创作等方式宣泄自己的不满和愤怒。这一现象在美国被称作“垮掉的一代”，在法国则被称作“世纪的痛苦”或“新浪潮”。新浪潮作为电影的美学流派，标志着电影创作从好莱坞那种制片人为中心的体制开始转变为以导演为中心的体制。 二、新浪潮的精神之父 法国著名的电影评论家安德烈·巴赞所创办的《电影手册》，集聚了后来成为“新浪潮”电影主将，他所倡导的电影美学，也奏响了“新浪潮”电影的先声。因此逝世于1958年的巴赞，虽然没有亲眼看到新浪潮电影运动，但是他本人却被推崇为新浪潮的精神之父。 巴赞：新浪潮精神之父 三、意大利新现实主义 作为战后世界电影的一次美学革命，以罗西里尼《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂《大地在波动》、德·西卡拍摄《偷自行车的人》和德·桑蒂斯《罗马十一时》等为代表的意大利新现实主义电影，将摄影机搬到大街小巷进行实景拍摄，以一种忠实于生活原生态的记录方式展示战后意大利的生活困境和扭曲了的人的基本关系。 《偷自行车的人》：不加粉饰真实 第二节：冷战一代的作家电影 一、作家电影 作家电影具备的三个条件：一、具有最低限度的电影技能；二、影片中明显地体现出导演的个性，并且要在一批影片中一贯地展示自己的风格特征；三；电影必须有某种内在的含义。 二、科索瓦·特吕弗《四百下》 1959年科索瓦·特吕弗执导的“半自传”的作品《四百下》，以一种悲悯之情来展示青少年成长中反叛与迷茫，影片结束长达数分钟的著名跟拍长镜头，表达主人公奔向自由的那份狂喜以及狂喜之后的茫然与困惑。 《四百下》：永无止境的逃亡 三、戈达尔《狂人皮埃洛》 在新浪潮群体中，?戈达尔对电影语言的反叛最激进。《狂人皮埃洛》情节混乱、风格怪诞，戈达尔称，由于他的影片中主人公大多数是一个走了上一步还不知下一步将如何走的人，所以他作为导演，也只能在拍上一个镜头时还不知下一个镜头将拍写什么。 《狂人皮埃洛》：风格怪诞 四、阿仑·雷乃《去年在马昂巴德》 与特吕弗、戈达尔并称法国新浪潮“三剑客”的阿仑·雷乃，1961年执导的《去年在马里昂巴德》，是一部富于天才般想象力的关于叙事和时间关系的实验电影。 《去年在马里昂巴德》：镜中之镜的迷恋 第三节：个人化的电影话语 一、英格玛·伯格曼 瑞典导演英格玛·伯格曼，在《第七封印》、《野草莓》、《呼喊与细雨》、等一系列影片中，深刻地探讨了下列三个问题：（1）存在的痛苦，个人的孤立无援；（2）生与死，善与恶的搏斗；（3）人与上帝的关系，从而开创“作者电影”和“哲理电影”先河。 《第七封印》：与死神的生死对弈 二、费里尼 费里尼1962年执导的《81/2》，以类似于无标题音乐的命名方式，成为费里尼潜意识的孤寂与困苦的一种隐喻和写照。 《81/2》:情感的困窘和混乱 三、安东尼奥 在西方电影中把现代主义个人话语技巧发展到极致的，是意大利电影导演米凯朗基罗·安东尼奥尼。1960年问世并引起巨大反响而成为现代主义具有里程碑意义的《奇遇》，就成为安东尼奥尼用影像来探索传统道德失范之后的个人话语。 《奇遇》:高雅的冷漠 《影视研究方法论》 第三章