吴文英《鹧鸪天·化度寺作》诗词鉴赏.docxVIP

　　原出翁姓，后出嗣吴氏。　　与贾似道友善。　　有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。　　其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号词中李商隐。　　而后世品评却甚有争论。　　下面是　　鹧鸪天·化度寺作　　宋代吴文英　　池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。　　殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。　　乡梦窄，水天宽。　　小窗愁黛淡秋山。　　吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。　　译文　　水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。　　在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。　　刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。　　明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。　　归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。　　飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。　　阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。　　注释　　鹧鸪天词牌名。　　据唐人诗句春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天而取名。　　又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有梧桐半死清霜后句，称《半死桐》。　　平韵，五十五字。　　上片七言四句，相当于一首七绝。　　下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。　　可见此调由一首七律演变而成。　　上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。　　化度寺化度寺在杭州西部江涨桥附近。　　《杭州府志》化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。　　红衣莲花。　　倚阑凭靠在栏杆上。　　殷云浓云。　　闲闲置。　　乡梦窄思乡的梦太短。　　愁黛愁眉。　　吴鸿指苏州一带飞来的大雁。　　阊ā门苏州西门。　　这里指作者姬妾所居之处。　　创作背景　　这是一首思乡悲秋感怀之词。　　词人寓居杭州西部江涨桥附近的化度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的家人，因此写下这一首词，抒发了怅惘之情，被思念之人当为他的苏州姬妾。　　鉴赏　　这首词是吴文英又一首思念离人之作。　　红衣写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。　　殷云、明月对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。　　下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。　　吴鸿好为传归信，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。　　上片，池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。　　写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。　　这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。　　殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。　　浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。　　度字、疏字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴生字把凉归功于月，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。　　上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。　　化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。　　这样又为过渡到下片乡梦窄，水天宽埋下了伏笔。　　窄字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。　　窄表短促，与水天宽对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。　　心情全在感事感物的宽、窄中透露。　　小窗愁黛淡秋山，写倚窗看到的远山景致。　　这既是一幅画，也表惆怅之情。　　山是秋山，所以黛色浅淡；山本无愁但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。　　正是以我观物，故物皆着我之色彩。　　远山似眉，由景又联想到思念的人。　　这一句又暗用卓文君眉际若望远山的典故，由写景过渡到怀人。　　吴鸿好为传归讯，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的吴地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传归讯。　　这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。　　归讯传到哪里呢？杨柳阊门屋数间，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。　　环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于绿林野屋，落日气清，或玉壶*，赏雨茅屋，而是近于化境的神出古异，淡不可收了。　　这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。　　全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。　　时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。　　【吴文英《鹧鸪天·化度寺作》诗词鉴赏】