第八章旅游与文学艺术.ppt

第八章 旅游与文学艺术;传统戏剧艺术;一、中国传统戏剧;（二）京剧 １、形成： 　　　乾隆五十五年，三庆班、四喜班、春台班、和春班 进京。 徽班以唱徽调（以二黄调为主腔调）为主。 　　　清嘉庆道光年间，以唱西皮腔为主的湖北汉调艺人 进京，与徽班演员同台演出，出现徽汉合流。 　　　道光十四年前后，皮黄腔即京剧形成。 ２、虚拟性的程式化特点 　　　规律性；规范性 ３、流派、名家 　咸丰同治年间：“老三鼎甲”：程长庚（余三胜、张二奎） 　光绪年间：“后三鼎甲”：谭鑫培（孙菊仙、汪桂芬）等 　民国初年：“四大须生”：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良 　海派：王鸿寿、汪笑侬、盖叫天、周信芳等 ;;４、四大名旦 ;5、京剧的角色、脸谱、功法 （１）角色： 　　生——扮演男性角色的行当（包括“末”在内） 　　旦——表演女性人物的行当 　　净——演性格、品质或相貌上特异的男性人物（花脸） 　　丑——在鼻梁上抹以小块白粉，扮演人物种类繁多 （２）脸谱 　　　面部化妆的一种程式，主要用于净角，用夸张的手法 表现剧中的人的性格、心理和生理上的特征，为剧情服务。 （３）“四功五法” 　　四功——唱（唱功）、念（道白）、做（表演）、打（武打） 　　 五法——手（手势）、眼（眼神）、身（身段）、步（台步）、 法（上述四种技艺的规格和方法）;生;;（三）中国戏剧的艺术特征与主要样式;常香玉 ; 红线女;二、中国书法;（一）汉字书体及其演变 1、汉字的起源：图画与契刻 2、古文字和今文字的涵盖范围： ;古文字; 广义的大篆指先秦（春秋战国时代）所有的文字 包括甲骨文 金文 籀文（石鼓文） ; 钟鼎器上的金文，均为铸造而成。线条几经翻模而显圆润。无意中形成了一个时代的书风。 线条的圆润和毫不犹豫的“拐转”反映出的是西周人敦厚与质朴。 内在骨骼的力度与外形的稍有松散；使先民们的无意圆润变得丰富多彩。; 狭义的大篆指籀文，以石鼓文为代表。石鼓文作为大篆之典范，被称为“书家???一法则”。;小篆：秦代李斯在秦大篆基础上吸收各国文字整理而成，是中国文字史上首次出现的全国统一的规范文字。代表作：《峄山碑》《泰山刻石》等。;今文字 秦隶在西汉转化为汉隶（今隶）， 隶书在汉代得到广泛应用。 豪放类： 《石门颂》 《孔宙碑》;汉隶的潇洒是一种开放的典型。 我们从中看到了寻求解脱的渴望。 用刀刻出的“雁尾” 露出了锋芒， 夸张的笔划、活泼的节奏，流畅 的抒泻形成具有强烈运动感 的时 代特征，书法艺术走向了自我觉醒。 历代书法理论 家们对隶书无 不热情讴歌。 ;;楷书：从隶书发展而来，兴于汉末，盛于魏晋，成熟于唐。汉末至魏晋南北朝，是隶书向楷书过渡时期。 钟繇——楷法 之祖，与王羲之 合称钟王。王羲 之早年从卫夫人 学书。;唐代是中国书法史上楷书高峰 初唐有欧、虞、褚、薛四大家。 唐初书法贵瘦！ ;褚遂良 《雁塔圣教序碑》 ;唐代中期最重要的书法大家是 颜真卿，突破了二王至初唐四 大家的秀雅，以“雄”代“秀”。;行书产生于东汉末年，由楷书变化 而来，盛行于晋。有行楷、行草之分。 天下第一行书《兰亭序》——王羲之 天下第二行书《祭侄文稿》 ——颜真卿;宋行书代表者：苏、黄、米、蔡。;蔡襄书法;功力颇深而意趣不足;名人书法;;;;;草书 隶书的草写体，起源于西汉称为“隶草”， 东汉盛行时称为“章草”。 东晋以后，楷书的草体称“今草”。 唐代草书书家代表：张旭、怀素。;（二）书法特色与欣赏 1、直观的视觉形象与抽象意蕴结合形成的 汉字体势是构成书法视觉形象美的基础。;2、笔墨、笔韵是运笔、用墨产生的力感和韵律感，是含蓄抽象的写意性造型艺术，是书法视觉形象美的重要因素。;3、情感和个性是书法艺术的灵魂 能品：达到视觉形象美。 妙品：具有巧妙之趣。 神品：表现出自我精神、个性。;;;;三、传统音乐和民间歌舞;2、中国传统音乐和民间歌舞艺术发展简述;（2）中国传统舞蹈发展概况;3、中国传统音乐的独特贡献与主要曲目;4、中国歌舞艺术的民族特色与主要形式;古琴;巫舞：;傩舞：;霓裳羽衣舞：;耍大头：;孔雀舞：;长袖折腰舞：;;;非物质文化遗产-----中国古琴;（二）中国绘画分类 按照绘画题材分类： 人物、山水、花鸟、界画 按照绘画的基本技法分类：