第四章桃花扇之影视戏曲剧作之改编.pdfVIP

第四章《桃花扇》傳奇之影視戲曲劇作之改編 ２０世紀初，話劇興起，中國戲劇走向西方「劇院制」。而除了話劇在劇壇 上崛起以外，與戲劇相關的傳媒也出現了革命性的變化：書刊、書籍的通行，使 戲曲文化得以廣泛傳播；照相機的普及，使戲曲得以留影；唱片、錄音磁帶、 CD 的相繼出現，使戲曲得以留聲；電影、錄像機、ＶＣＤ光盤的漸次流行，使 戲曲得到全面、完整、動態的記錄。特別是廣播、電視以「大眾傳播媒介」的面 目橫空出世，使戲曲得以「飛入尋常百姓家」。 其中與戲曲關聯最大的，是視聽綜合的電影和電視。 戲曲電影是中國電影特有的類型之一，專以中國戲曲表演為拍攝對象。戲曲 治 走上銀幕以 1905 年北京國泰照相館拍攝的無聲片《定軍山》(京劇，譚鑫培主 政 大 演)為標志。此後 1928 年，有聲戲曲片《四郎探母》（京劇，譚福英、雪艷琴主 立 演）問世； 1953 年，彩色戲曲片《梁山伯與祝英台》（越劇，袁雪芬、范瑞娟 學 主演）問世。電影藝術隨著科技的進步而不斷呈現新的面貌。1958 年 9 月，北 國 京電視台正式開播，意味著中國電視事業的起步。戲曲藝術與電視藝術的聯姻， 產生了戲曲電視劇。戲曲和電視的雙重藝術特點的吸收和融合顯示出其潛在的勃 ‧ 405 戲曲 勃生機。戲曲隨即進入家庭螢幕，成為電視文藝節目的重要組成部分。 ‧ N 電視劇在現在階段基本上有三種模式：一、用攝影相機將戲曲舞台演出錄製下 y a t 來，通過電視播放：二、將戲曲電視化，採用實景拍攝，唱腔、語言、動作基本 t i i s 保持劇種特色，注意了鏡頭組接所產生的藝術效果；三、遵循電視劇的美學原則， o r n e 人物造形、語言和行動，基本按照電視劇的要求，而保留原劇種的本質因素－唱 a v l i 腔，並加以發展。 C n h U engchi 80 年代中期以來，舞台上的戲曲（主要是在城市）逐漸蕭條。與此相反， 螢幕上的戲曲電視劇卻異軍突起，日漸興旺。對於戲曲來說，影視起先只是攝錄 手段，漸漸地，它們便以其反映生活的真實性和獨特的鏡頭技巧形成了自身的藝 術特徵。影視與戲曲交叉，出現了兩種情況：當他們只是發揮其攝錄作用時，兩 者並無明顯的矛盾，影視戲曲是舞台戲曲動態的反映；當其以影視藝術的姿態全 面發揮作用時，由於藝術語言不盡相同，就難免有所碰撞。而戲曲電視劇是戲曲 的虛擬、寫意、程式、唱腔、道白、舞蹈與電視劇的具象、寫實、生活化這兩方