西方艺术史 第6章中世纪(中).pptVIP

罗曼式和哥特式的区别： （1）修道院；堂区教堂 （2）主色调沉重、阴暗，造型粗糙；明亮、宽敞、造型优雅细致 （3）门洞上方雕刻耶稣末日审判场景，严厉的裁判者、犯罪感、黑暗恐惧；门柱上雕刻着慈祥的圣母或耶稣像，窗花上是《圣经》里的救赎故事 （4）地狱的象征；天堂的象征，城市的荣耀，市民感情的寄托 （5）僧侣建造；市民捐款，国王馈赠 哥特式教堂的特点 哥特式建筑的朝向和形制：朝西 拉丁十字 结构特点 内部特点 外观特点 结构特点： （1）尖券（尖拱） 既可减小侧推力，使之转移到立柱上，又可以调节不同跨度的拱和券，使之处于同一高度。 （2）飞券（外扶垛、飞扶壁） 抵御中舱拱顶的侧推力。罗曼建筑用舷舱拱顶来平衡，而舷舱拱顶的推力则用两边的厚墙来抵御。采用肋架券，用墩子代替了厚重的墙壁，成排飞券高高地跨越在舷窗上空，教堂显得更通透、更轻盈。 （3）肋架券（骨架券） 把筒拱分解成承重的券和不承重的蹼，减轻重量；束柱如树枝般放射，产生生机盎然的向上动势。 内部特点 内部近似框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。 中厅不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势；中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如挺拔的枝杆，形成很强的向上升腾的动势。体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。 外观特点: （1）山墙被两个钟塔和中厅垂直划为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带等把三部分联为整体，多层线脚层层内凹的（三个）大门和圣像柱之上是巨大“玫瑰窗” （2）玫瑰窗和花玻璃 （3）垂直线（外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。） 哥特式建筑艺术风格的地位和影响 15世纪后，法国发展为“辉煌式” 哥特风格；英国发展为“垂直式” 哥特风格。 罗丹：“主教堂。这便是法兰西，当我欣赏它们的时候，我感觉到我们的祖先在我心里。……只要主教堂还在，我们的国家就不会灭亡，……它们是我们的母亲。” 雨果说巴黎圣母院“是石头制造的波澜壮阔的交响乐”。 歌德说哥特式教堂：“建筑是凝固的音乐。” 高直的视觉对象，能使人在心理上产生一种奇特的崇敬感受，就像人们看见嶙峋的高山，飞流直下的万丈瀑布以及高卷的海潮时，会造成一种心灵的撞动与虔诚之感。 哥特式的升腾感： 中世纪的花玻璃 威尔士大教堂镶嵌玻璃窗 中世纪的色彩 红色——圣灵降临，圣血，仁爱、献身 黄色——叛徒的卑劣可耻 白色——纯洁、欢乐和光荣 绿色——永生和希望 紫色——苦恼和忧愁 黑色——死亡、悲哀和坟墓的黑暗 巴黎圣母院(Notve Dame) 宽47m，长125m，可容万人。中厅的高度是侧廊(高9m多)高度的三倍半。 正面双塔高60m，中部尖塔高90m，中间玫瑰花窗直径13m。 教堂内部 垂直式 国王学院礼拜堂 1446年 火焰式哥特教堂 阿米朗大教堂 巴黎大教堂西面 兰斯大教堂正面大门 层层内凹的拱门 上的十二使徒雕像 原巴黎圣母院 拱门上的古代 以色列国王头像 采用标准拉丁十字的哥特式教堂 罗马风格 与 哥特风格 哥特式教堂后部鸟瞰 教堂背面 法国沙特尔教堂 剖析图 教堂外部的飞扶壁 放射状的束柱 亚眠主教堂 注意内部的 十字交叉拱 哥特式教堂内部 巴黎圣徒小教堂 1248年 外观特征 哥特式教堂的花窗 玫瑰花窗 * * 第一讲 绪论：历史、宗教与艺术 第二讲 古代社会的艺术（古埃及西亚） 第三讲 古典时期的艺术（古希腊罗马） 第四讲 中世纪的艺术：罗曼式与哥特式等 第五讲 文艺复兴时期的艺术 第六讲 十七、十八世纪的欧洲艺术： 巴洛克与古典主义； 洛可可艺术、启蒙艺术、折衷主义 第七讲 十九世纪的欧洲艺术： 新古典主义、现实主义与浪漫主义，印象主义 第八讲 现代主义与后现代主义 第六讲 哥特艺术 ——天堂的荣耀 新哥特式内景 考 特 豪普兰德 米兰圣莫特大教堂（大理石） 盛饰式哥特教堂 巴黎圣母院 巴黎圣母院 兰斯主教堂 （加冕教堂） 兰斯大教堂西正面 科隆主教堂 建于1248年，西面八角形双塔楼建于1842～1880年，高达150余米。 立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。 威尔士大教堂 维也纳圣斯提凡大教堂 西班牙圣家赎罪堂 哥特式教堂的大门