第四章音韵第五节诗律课件.ppt

第四章 音韵第五节 诗律 2.从一章用韵的数量看，有一韵到底和中间用韵。 《蒹葭》第一章 蒹葭苍苍，白露为霜。　所谓伊人，在水一方。　　 溯洄从之，道阻且长。　溯游从之，宛在水中央。　 苍 霜 方 长 央 都属于阳部，一韵到底 《静女》 静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。 　　静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿yì女美。 　　自牧归荑，洵美且异。 匪女之为美，美人之贻。 第一章一韵到底，姝、隅、蹰都属侯部； 第二章，换了韵，娈、管属于之部；炜属于微部，美属于脂部。微部脂部是阴声韵中的邻近韵，可以通押（旁转）。 第三章，荑、美脂部；异职部，贻之部，职之对转。这种奇句与奇句、偶句与偶句相押叫交韵，交韵不算换韵。 3.从韵脚的距离看，有句句押韵、隔句押韵和交韵三种。 隔句押韵和首句入韵然后隔句是《诗经》最主要的形式，形成了后代诗歌的准绳。 一、诗体发展简述 汉魏六朝出现了成熟的五言、七言诗，还有乐府。 古诗十九首：《迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。 曹丕《燕歌行》： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁? 这些五言、七言诗歌大多讲究押韵，曹丕《燕歌行》句句押韵。 到了齐梁时代，随着四声的发现，诗歌开始讲究平仄，到了唐代就正式形成了一种以讲究平仄和对仗为特点的格律诗。 我们把唐代以前的诗歌和唐代不讲究格律的诗歌叫做古体诗，简称古诗，也称古风；（《蜀道难》） 把唐代和唐代以后讲究格律的诗歌叫做近体诗，也叫今体诗。（从格律上看） 从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般就只分五言和七言两类。 二、近体诗的特点（与古诗区别） （一）句数、字数固定（古体诗句数、字数无规定） 近体诗句数、字数有严格的规定。 从句数看:律诗、绝句和排律三类， 从字数看:五言和七言两种。 律诗（五言律诗、七言律诗） 杜甫《登高》    ①风急天高猿啸哀，     ②渚清沙白鸟飞回。      ③无边落木萧萧下，     ④不尽长江滚滚来。 ⑤万里悲秋常作客，       ⑥百年多病独登台。  ⑦艰难苦恨繁霜鬓，      ⑧潦倒新停浊酒杯。  首联 颔联 颈联 尾联 出句 对句 绝句 截取律诗的四句：首尾两联；中间两联（颔联、颈联 ）；前两联（首联、颔联）；后两联（颈联、尾联）。 杜牧七绝《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 排律 十句以上的律诗称排律（限偶数），也称长律。 韩愈 《学诸进士作精卫衔石填海》  鸟有偿冤者，终年抱寸诚。  口衔山石细，心望海波平。  渺渺功难见，区区命已轻。  人皆讥造次，我独赏专精。  岂计休无日，惟应尽此生。  何惭刺客传，不著报雠名。 （二）押韵严格 1.用平水韵 隋·陆法言《切韵》分193韵，北宋陈彭年《广韵》在此基础上增为206为韵。 南宋平水人刘渊《壬子新刊礼部韵略》中把“同用”的韵并合为一，成为107韵，同时代金人王文郁《新刊平水礼部韵略》归并为106韵。后简称平水韵，也称诗韵。 上平声：一东、 二冬、 三江、 四支、五微、 六鱼、 七虞、 八齐、 九佳、 十灰、十一真 十二文、 十三元 十四寒 十五删 . 下平声：一先、 二萧、 三肴、 四豪、 五歌、 六麻、 七阳、 八庚、 九青、 十蒸、 十一尤 十二侵、