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2、在戏剧情境中行动 舞台行动的横向结构分析。 戏剧情境制约着角色的行动。 戏剧情境是剧作家假设的，一切戏剧情境都是假定的，但对导演演员等二度创作者来说就是规定的。斯氏就此提出规定情境学说，舞台行动与规定情境紧密相连，没有没有规定情境的行动。 规定情境： 这是剧本的情节，剧本事实、时间、时代、剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所做的补充，动作设计，演出，美术设计的布景和服装，道具，照明，音响及其他在创作时演员要注意到的一切。（斯氏） 第五节 舞台行动的分类 舞台行动大体分为8类： 1、意志性行动与冲动性行动 2、必然性行动与偶然性行动 3、现实性行动与非现实性行动 4、再现性行动与表现性行动 5、积极主动的行动与消极被动的行动 6、语言性行动与动作性行动 7、虚的行动与实的行动 8、贯穿的行动与不贯穿的行动 第六节 舞台行动与节奏 戏剧演出节奏主要通过以下几个方面呈现： 1、剧情的发展变化是决定一个戏的速度与节奏的主要因素。 2、剧本的风格体裁也是决定一个戏的速度与节奏的不可忽视的因素。 3、演员在表演中对于人物的情感起伏的变化的把握也是影响速度与节奏的重要因素。 4、戏剧演出中布景灯光音响效果化装和服装都可以创造出速度与节奏上的变化。 5、导演对于舞台调度的处理也会对速度和节奏产生影响。 速度与节奏主要体现在人物的行动中。在表演中，人物行动的速度与节奏是规定情境与人物的心理欲求相结合的产物。要正确把握人物行动的速度与节奏，就必须一方面认真研究人物所处的规定情境，一方面要深入挖掘人物的心理欲求。 人物在行动中的节奏可分为心理节奏（或内部节奏）与外部节奏。 心理节奏是人物思想感情变化的强弱、快慢、长短和张弛，外部节奏则表现在形体与语言上的强弱、快慢长短和张弛。外部节奏是内部节奏的外在表现，但并不是完全一致的。 第五章???创造典型角色性格 第一节 舞台角色性格的概念 第二节 角色性格创造的基本途径 第三节 角色性格创造的辨证关系 第一节 舞台角色性格的概念 表演艺术的核心问题是演员创作角色性格 性格：是一个人的本质属性的独特的结合。这些属性是这个作为社会成员的人有所区别，表现了这个人对现实的态度，并且表现在他的行为举动中。 在表演学中，角色性格包含了人的情感、意志和性格、能力、气质等全部个性心理特征，同时还包括了角色的行为特征和外部特征。 1、角色性格形象的特点 表演艺术中的性格形象具有不允许观众细尝慢品、反复揣摩的审美特征，它直观又转瞬即逝，必须鲜明突出具有强大的吸引力和震撼力，能在短时间为观众留下深刻的印象。 表演艺术中的性格形象是在舞台行动中逐步展示的，它必然表现在行动过程中。 2、角色性格的类别 个性化角色 类型化角色 典型化角色 3、演员本人个性的作用和地位 演员的创作个性表现在他扮演角色并化身为角色的创造过程中。 舞台角色性格概念的最为特殊的能于其他艺术中性格概念相区别的特质，就是它必须包含着演员的创造演员的活的个性特点在内。 4、演员创作角色性格的基本矛盾 演员创作角色性格，是由一个有个性的活人去扮演“别一性格”的他人，构成了表演艺术中的基本矛盾。 斯氏解决矛盾的基本方法：化身和性格化。性格化方法包含由内向外或由外向内，“天性的分化”。基本目的：性格化，不论是外部性格化还是内部性格化，都是为了向观众传达出角色应有的精神生活，这才是完整的性格形象。 第二节 角色性格创造的基本途径 1、掌握角色的行为方式 2、把握角色的态度系统 3、体验角色的情感情绪 4、找准角色情感、情绪的表达方式 5、设想角色的外貌特征 第三节 角色性格创造的辨证关系 共性与个性的统一 性格和环境的统一 内心与外貌的统一 性格的前后统一 第六章 戏剧体裁与表演风格 第一节? 体裁与风格的概念 第二节 真实观方面的区别 第三节? 表演创造状态方面的区别 第四节? 节奏处理上的区别 第五节 表现性手段使用上的区别 第一节 风格体裁的概念 体裁，又称样式，是指戏剧作品的不同类别。 风格，指戏剧作家在其创作中所表现出来的艺术特色。 流派，某一类剧作家有着共同的艺术特色就形成了戏剧流派； 思潮，某种流派在较长时期中较广范围内占据了重要地位，就形成思潮。 表演的风格体裁感，即你能意识到正在演一个什么类型的戏。 第二节? 真实观方面的区别 正确看待古希腊戏剧的真实。 古希腊悲剧的演出风格：庄严、雄伟、崇高。 古典主义戏剧的基本特征：在内容上强调拥护王权、崇尚理性、尊卑有别；在形式上强调紧凑严密、准确完整、平稳妥帖。古典主义戏剧中有一个经常采用的冲突是理智与情感的冲突，无论是正面写还是反面写，都以理