第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态.pptVIP

第十章 第一节 文学作品的文本层次 “文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身 文本具有由表及里的多层次审美结构 “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” ——王弼:《周易略例》 文学作品的文本层次 文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面 内指性 心理蕴含性 阻拒性 文学言语的内指性 文学言语 普通言语 内指性 外指性 艺术世界 现实世界 符合情感逻辑 符合生活逻辑 与整个艺术世界氛围相统一 经得起客观生活的检验 李白诗句的内指性 危楼高百尺，手可摘星辰 白发三千丈，缘愁似个长 飞流直下三千尺，疑是银河落九天 春 望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 颜元叔解读《春望》 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 用“新批评”的方法，探究诗中感人的因素：首先是文本细读； 其次，布鲁克斯：诗为矛盾语； 第三，“新批评”另一个特色：就事论事，就诗论诗； 分析1： 第一句“国破山河在”，“破”与“在”之间，立即形成矛盾局面 ； 已破的是一个国家的组织，社稷的结构，“山河”在这里显然指自然景物； 国虽“破”而山河无动于衷，依旧楚楚可怜，自个儿碧绿着。山河无情，莫此之甚！ 分析2： 第二句正好加强了“山河无情”的表征：“城春草木深。” “深”字在此有多义：一义是草木长得茂盛；另一义是影射草木长得零乱芜秽； “深”字把这种茂盛而零乱的情况，正好给点明出来； 从第一句到第二句，人事之凋谢与自然之昌旺，各自发展；第一句只说一“破”一“在”，而第二句说那“在”的自然，更是欣欣向荣； 是以，人事与自然的两相离脱；这是此处矛盾语的基本架构。 分析3： 次联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，显示诗人要将上面两行人事自然两相离脱的情况，给它扭转过来：诗人把自然拉进他的情感漩涡，重建人与自然的结合。 诗人“感时”，“花”亦随之“溅泪”；诗人“恨别”，“鸟”亦随之“惊心”； 第一联与第二联是两相矛盾，因为第一联点明的是人事与自然的离脱，而第二联则点明人事与自然之结合； 中国古典诗行常常省掉主词，结果构成了十分微妙的情况 ：花感时而溅泪，鸟恨别而心惊； 第三义也可成立，即花“感时”而诗人因之“溅泪”，鸟“恨别”而诗人因之“惊心”。 分析4： 自“国破”开始他的吟哦，重心却不是忧国，而是“想家”：“烽火连三月，家书抵万金”。 “连”字显示出杜甫炼字之巧：“连”字用于“三月”，有时间感；“连”字用于“烽火”，则有空间感； “三月”当为“三个月”的意思，但是“三月”若解释为“暮春三月，莺飞草长”之三月，亦有可能； “抵”固然是“值”的意思，但是抵达之意亦油然而生，如此则使“万金”，本为万两黄金之意，产生一种地名感，而令“家书抵万金”构成空间感，与“烽火连三月”相呼应 。 分析5： 最后一联：“白头搔更短，浑欲不胜簪”，有些幽默自嘲的况味，完全不能配合全诗的严肃悲伤的气氛。 前面的六行是如此“浓重”而“直接”，这两行却是如此“稀薄”而“间接”！ 一头的白发，搔首的行动，稀疏的白毛，插不稳的簪子，无法充分显示出深重的愁苦，而这分愁苦是前面六行塑造出来的。 文学言语的心理蕴含性 文学言语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心里体验。 文学言语的心理蕴含性 普通言语 文学言语 指称功能 表现功能 削弱表现，走向抽象 蕴含丰富的心理体验 爱， 先于生命， 后于死亡， 是创造的起点， 世界的原型。