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人物头像写生美术技巧 　　 　　导语：现代艺术教育中完全依靠写生而获得造型基础的教学方法，另一方面，为了改造传统的国画，避免因为画谱的临摹而出现的陈陈相因的弊端，史无前例地通过政府的号召，让画家走出了画室。 　　 　　中国传统绘画中,对人物头部标准正面比例有“三停五眼”之说。西方文艺复兴大师达.芬奇在他的手记中定出人物脸 　　 　　部高为七个眼宽,而头部宽度为六个眼宽,发际到头顶的距离等于鼻府到嘴唇的距离。而人的眼睛瞳孔刚好位于头部的中间,眼角到耳孔的距离与耳朵的长度相等。在比例中,女性下领比男性要小和窄,嘴巴和鼻子比男性也要小,额头之上的发际比男性要高。儿童头部的比例也是随年龄的变化产生不同的比例变化。 　　 　　水彩头像写生包括头部、颈部、肩部三个部位。用几何形体的观察方法可概括为:立方体、圆柱体和扁立方体。三个体块相互联接,有一定的角度和穿插关系。头像写生可将头部再进一步划分为:蛋形的脑颅部体块,向下收拢的锥形体块的脸部,其中 　　 　　有平行方体的眼眶与一个半个圆柱状的上颌体。 　　 　　头骨:额骨、顶骨、枕骨、颞骨、鼻骨、上颌骨、下颌骨。 　　 　　肌肉:颞肌、耳后肌、皱眉肌、鼻肌和控制情感的肌肉(包括额肌、眼轮臣肌、颊肌、口轮臣肌、三角肌、下唇方肌。 　　 　　眼睛:由眼眶、眼睑和瞳孔三部组成。眼眶向外凸出形成坚实的眼窝保护眼球,眼睑覆盖在眼球之外,形成一层表皮,上下眼睑在侧面形成一定倾斜角,眼球高点在内眼角1/3处,低点在外眼角1/3处,两点连线形成球的轴心。 　　 　　耳朵:大小、形状各有不同,基本形体成C形,耳壳成150度角向后上方倾斜,不要忘了耳后壁。 　　 　　鼻子:最能体现人物特征。其几何形体明显,但若过于强调鼻子的体积感和明暗效果会失去其生动性以及趣味性。 　　 　　嘴巴:上唇大于下唇,并且弧度更大。由于个体的变化而使嘴唇有多种形态。唇裂也是传达情感的器官,嘴唇的色彩红润,女性更为突出,并且女性嘴唇相对男性较薄,老年人色彩偏棕色。 　　 　　头发:男性短发容易露出骨点和头骨结构;女性发型多变,长发易遮盖其头骨结构,造成画得不适当会变成头套似的假发。头发有力的表现要以线条和色彩的笔触结合,另外女子的头饰在写生中也是有趣的地方,往往能加强形式感和体现人物审美趣味。 　　 　　女性肤色白暂,色彩偏冷,并受周围环境及服饰色彩的影响,在分析上产生忽暖忽冷的感觉,导致理解过程的混乱,所以观察时要顾及整体,大色块对比要明确,人物环境色应尽量减弱。 　　 　　男子肤色偏暖,而老人肤色偏褐色。年轻人皮肤有弹性、有光泽,而且细腻;老年人由于肌肉组织萎缩使皮肤失去弹性,造成骨点突出、皱纹明显,其皱纹多在眼角、眼睑、两边下颌与颈的交界处、鼻唇沟附近等位置形成强烈皱纹,这些赘肉挤压形成的皱纹使画者能准确抓住人物轮廓的结构线并确定形体。女性老者的细小肉丘纵横交错,需要注意整体把握。 　　 　　头像构图的含义在水彩写生头像中包括多种因素,如头的朝向、光影变化、色彩均衡、动态等等,由于水彩画种及其工具材料的特点,色彩比较透明,因此在构图中要强调胸有成竹,才能表现出较好的效果。 　　 　　要达到这一效果最好的前提就是将各种关系在构图中解决,首先要进行一个简单而有目的的草图过程,抓准头部结构,确定头部位置、比例及空间关系。另外人物同背景的空间也是画面的主要造型因素,它组成画面的各种关系,当中包含个人审美意识,如黑、白、灰面积的大小对比,点、线、面的安排和大体冷暖色块的分布,色彩的基调等问题都将在这一时间内解决。构图过程不是简单的经营位置,它是一个艺术家实现作品艺术表现最初的实施与表达，虽然只是用铅笔在纸上进行,但己用它来理解与认识所要的东西。 　　 　　(一)起稿 　　 　　定出头、颈、肩三块体现三者空间和角度的关系。人物在一开始时精神集中,动态僵硬,后来才慢慢开始放松,这时可适当 　　 　　进行调整。 　　 　　画出大致的头部轮廓,进一步对五官确定位置,表现更具体的形态。这时的用笔不能过于细腻,应轻而准。由于水彩颜料的透明性,起稿不要过重。用直线画出头部的大轮廓,从鼻子中间画出中心对称轴线,找出五官大概位置,以中心轴线为基础定出两眼宽度、鼻子底线、嘴唇宽度以及两耳位置,这些短的平行线在中心轴以对称方式出现,并附着于脸部圆柱体上,呈弧线状。水彩画的起稿不同于中国画的工笔白描,也不同于素描的线面结合。水彩的起稿,轮廓要求准确而又轻松,用铅笔线的虚实深浅来表示块面的转折,明暗交界是示意性的,线要隐、要藏、要轻、要留有余地。 　　 　　(二)画大体色 　　 　　水彩颜料的透明性使它在绘画中不能反复修改明暗和色彩,在观察的开始只能从淡处画起,使亮部逐步过渡。一开始就要准确地把握色彩关系,用大笔将人物头