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绘画能表达的事，别的艺术形式无法替代 东方早报 2016-03-09 02:03在当代艺术的形式语言已经如此丰富的当下，绘画的存在仍然有其当代意义吗？专访英国皇家艺术学院艺术总监蒂姆·马洛。 ■ 专访英国皇家艺术学院艺术总监蒂姆·马洛在当代艺术的形式语言已经如此丰富的当下，绘画的存在仍然有其当代意义吗？英国皇家艺术学院艺术总监蒂姆·马洛在接受《东方早报·艺术评论》专访时，详尽地强调并诠释了绘画在当代的意义，绘画对于那些耳熟能详的活跃的艺术家的意义——绘画永远是艺术这片版图中重要的一块。英国皇家艺术学院艺术总监蒂姆·马洛在当代艺术的形式语言已经如此丰富的当下，绘画的存在仍然有其当代意义吗？创立于1957年的英国绘画奖项约翰·莫尔奖是英国当代艺术领域里的一个重要奖项，自2010年起与上海大学美术学院合作在中国已举办了三届，2016年约翰·莫尔奖于近日颁出，3000多位参赛者当中，选出了5位获奖者。拥有200多年历史的英国皇家艺术学院从上世纪五六十年代时站在当代艺术的对立面，到如今拥有如杰夫·昆斯、安塞尔姆·基弗、翠西·艾敏等等诸多站在世界当代艺术前沿的艺术家作为名誉会员，在当代艺术界的声望逐渐提高，学院里展示的都是非常当代的作品。现任艺术总监蒂姆·马洛在任职之前，曾经在英国著名的白立方画廊工作多年，在接受《东方早报·艺术评论》专访时，他详尽地强调并诠释了绘画在当代的意义，绘画对于那些耳熟能详的活跃的艺术家的意义——绘画永远是艺术这张片版图中重要的一块。英国与中国的关系，欧洲绘画与中国绘画的关系是可以用画面进行对话沟通的。艺术评论：你在英国白立方工作十余年，现在又担任英国皇家艺术学院艺术总监，从营利机构到非营利机构，两者的工作有互通之处吗？蒂姆·马洛：营利非营利，其实两者之间存在相似点。商业画廊也是为了赢得与艺术家合作的机会，换言之就是为了与最好的艺术家一起合作。如果你只着眼于短期的经济利益，那你就会失去艺术家。另一点是，两者都是独立的。在白立方（White cube）工作，我们可以自由地去做我们想做的事情。而成立于1768年的皇家艺术学院（Royal Academy）之所以称为皇家，是因为它是由英国女王赞助，没有来自公众的资金。皇家艺术学院有教学也做展览，主要是展览，以此著名，是一个相较来说更大规模的组织。白立方就是完全自由的，但这也意味着必须是商业化营利的，当然就我个人而言，我不是卖画的销售。我的工作是和艺术家们合作还有指导策展，这些都是营利项目。在皇家艺术学院担任艺术总监，我仍然经常要和不同的赞助商商讨资金事宜。我经常开玩笑说，其实我在皇家艺术学院里面的工作更加商业化。两者最大的区别在于历史性，但现在商业画廊在全世界范围内已经是艺术领域很重要的一部分。白立方起源于伦敦，在伦敦过去二十几年的国际化进程中，它是其中重要的一个组成部分，但对整个历史来说白立方只是很小的一个在运行的机构。反之，皇家艺术学院在教学等方面有200多年的历史，从整个历史长河的角度来看，它的意义更加深远。每每想到这一点，我就觉得在皇家艺术学院工作做的是谱写历史的下一个篇章。艺术评论：因为你的到任，会使传统的皇家艺术学院有什么新气象吗？蒂姆·马洛：我想用当代的展览模式来展示历史题材的内容。我也想要能邀请更多的艺术家加入进来，比如请一位21世纪比利时知名画家来当一位19世纪著名的比利时艺术家作品的策展人。还有一件我想做的事情是，至少每一至两年举办一位当代艺术家专题论文形式的个展，这是皇家艺术学院历史上没有过的。现在有许许多多当代艺术的群展，而我想做的是和艺术家共同合作性质的学术上的专题论文的展览。这不是一个激进的改变或是对过去的颠覆，而是一种延续和革新。我是想用当代艺术的眼光来看历史。皇家艺术学院正在经历转型，就像经过大卫·奇普菲尔德（David Chipperfield）之手，过去的房屋被改造成了现在皇家艺术学院伦敦校区的广大的校园，所以建筑也是皇家艺术学院重要的一部分。因此我另外想做的一件事就是每年举办一次一位建筑师的个展。皇家艺术学院最重要的点是，它是一所学校，一所艺术学校。皇家艺术学院的设立是为了培养艺术家、展览艺术作品还有讨论艺术。所以，所有我提到的这些也是每位当代艺术家肩负的责任。我们会用当代眼光去看过去的东西。我会找时间和艺术家一起进行关于艺术的公开演讲。我也会去学校授课，虽然这不是我的工作，但是建立公众和艺术的桥梁，还有研究艺术的教学、参与到学校工作中都是很重要的事情。艺术评论：英国皇家艺术学院的名称听起来就特别有捍卫传统的特色。蒂姆·马洛： 1950到1960年代之前，英国波普艺术奠基人彼得·布莱克 （Peter Blake）、画家大卫·霍克尼（David Hopney）成名。而同一时间，皇家艺术学院是站在反对当代艺术的立场上的。一直到近