漆画漆艺 第四章.ppt

漆艺、漆画鉴赏 漆艺纹饰学 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第一节 漆地 第二节 描绘 第二节 描绘 第二节 描绘 第二节 描绘 第二节 描绘 第二节 描绘 第三节 镶嵌 第三节 镶嵌 第三节 镶嵌 第三节 镶嵌 第三节 镶嵌 第三节 镶嵌 第三节 镶嵌 第四节 堆漆 第四节 堆漆 第四节 堆漆 第四节 堆漆 第五节 彰髹 第五节 彰髹 第五节 彰髹 第五节 彰髹 第五节 彰髹 “识文”是中国传统漆艺最早得纹饰技法之一,也是堆漆最早运用于器物装饰的形式.殷商使其的器皿残片上,人们便发现了识文装饰的器纹、云纹图案。东周至两汉堆漆技术主要应用胎骨漆地得整幅修补，魏晋佛教传入，夹纻造像开始兴起 。 在唐宋“夹纻造像”盛行，堆漆技术亦同步发展，并成为了佛像制作中五官及身躯细节造型的基本手段。北宋、明清不少经函，神龛等佛教具均有识文饰边。仿堆漆的堆朱胎骨亦应用了堆漆技法。 堆漆 纹饰有关含灰漆技术称作“堆漆”。 青砖灰------粗、中、细， 细沙泥-----粗、中、细， 动物灰------细， 木炭-----细木炭粉。 识文 识文是最简单却是经常使用的堆漆纹饰技法。在中国文法中，识为阳凸，款为阴凹，因识文是以漆液稠丝直接描线成凸纹，故而得名。 中国传统纹饰技法中的“彰髹”与现在日本流行的日本漆艺纹饰技法“变涂”有一定的差异，彰髹原意概括了所有凹凸纹理的髹涂技法，如刷丝、蓓蕾、班漆、犀皮等等。变涂则专指引起纹理后，罩漆磨显，出现罩漆断层与纹理内核显露形成的各色圈纹肌理。现代变涂与彰髹纹饰技法是平面漆艺作品制作语汇中最重要最常用的部分。 犀皮 犀皮纹饰是一切变涂纹饰的最初形式，除战国、西汉、晋魏。晋隋的各种文字记载外，现存于世的最早作品是1985年出土于三国墓葬的犀皮漆盒。它的成纹成膜道理一如今日，引起凸纹后，罩髹若干道相间色漆，干后研磨出围绕纹理凸起部形成的重叠细密的各色断面。 犀皮 传统犀皮作品多用红黑、黄褐、金褐，设色较为协调、细致。犀皮纹理因极似犀牛角断面的圈纹而得名，两色之间，重重叠叠，很有自然妙成之艺趣。 变涂 变涂核心纹理引起的方法很多，除了犀皮外，借助各种工具、材料都能引起不同的纹理。这里引用的材料有：豆米、金属碎屑、干漆粉、螺钿块，作纹理材料后有些物质要清除去，有些则留在漆地，充当核纹。 质才作纹理 豆米涂—用绿豆、黄豆、小米（带壳）、籽作纹理。 螺钿—碎粒、小片状态、小块几何形、正方、三角形、线条 蛋壳—碎片状、粒状态大、中、小作质材纹理 变涂 起花变深 纹理之引起可借助工具，借助各类刀、笔、刷、竹刮、滚珠，特制的模具：如棕丝、头发作细线；变涂的涂料与犀皮，结合质材工具调整变涂手法的不同，多用粘稠度高，干性快的漆料，配方调入蛋白、豆腐、明胶、唐土等，确保纹理凸起后不会平消失。 本节学习结束 漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学 华南师范大学 美术学院 主讲：陈志强 教授 漆地（介绍） 1 描绘（漆绘） 2 镶嵌 3 堆漆(历史) 4 彰髹 5 漆器漆画的表层“漆地”无论有无纹理，都是漆器外观的重要部分。什么材料，什么肌理，什么颜色，决定了作品的基本视觉效果。 素地 素地又有通体单色和内外分色，素髹之分。素髹严格意义上并不是单色，而是色漆与透明中间漆结合使用产生的独特漆地效果。 漆器，漆皿，家具，建筑米结构 和其他等的表层漆地有两大类 锦地 锦地则是借助各种辅料，制作成各种肌理，纹路的漆地。 素地 包括单色漆涂，间色漆涂，素髹等技法 单色漆涂 在古代早期的漆器中，通体单色的作品较多。这是由于几个原因造成的：早期的漆工艺尚不发达，漆器还没有成为一个独立的工艺美术，漆液的功用主要是起保护器物木质胎骨不至腐朽，金属胎骨不会锈蚀，它的美感功能是次要的。 单色漆涂 漆液还用于陶器的纹饰，成为新陶艺术。在中国、日本和朝鲜半岛，经科学鉴定，许多新陶的纹饰材料都是用漆液描绘的。 单色漆涂 随着漆艺材料的进步，特别是制漆工艺的发展，人们掌握了从矿物质中提取色料的技术，天然生漆也被熬制成各种干性不同，光感不一，透明度有差异的涂料，色漆地的漆器便出现了。“河姆渡朱漆木碗”便是中国已知最早的色漆素地漆器。 北斗星屏 乔十光 间色漆图 制作手法同单色漆图，但又因美观而又分内外分色，地纹分色，体边分色的素地漆器，