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如何学习素描 ; 前面我们花了大量的时间同大家一起学习了结构素描有关内容,它对我们下面要研究的明暗素描起着重要作用,结构是骨，明暗是肉！闲话少叙言归正传！ ??????? 明暗素描是美术院校在素描教学和考生参加考试时最常用的方法．;? 高光　高光是光线投射在物体表面上最亮的部分。它产生于光滑\坚硬物质的表面。它的形状和光源有关。它的位置在物体的结构线上,也就是在物体的面与面转折的棱上。它是物体上明度最高的部位。不是每种情况下都有的，故不能算是基本明暗层次，它属于亮面范畴。高光在物体上往往只是一两点，或是一条线，也可能是一个面，高光的产生是由于物体的一个面与光源成垂立的缘故。所以高光与物体的质感关系很大，我们应该慎重地处理高光。高光本身有具体的形状，这与物体的形体及光源的形状有关，高光亦交待了周围面的转折关系，故与物体的体积感也有关。结构线（物体上面与面的转折线） 灰光位于高光的两侧，一侧渐为形体的边沿，一侧与明暗交界线相衔接。 ???　　;明暗分界线;反光　反光是因为光线折射与物体相邻的另一物体受光面的光线反射或因环境光的作用形成反光。一般情况下，强的反光仍然比最深的灰光深。 对物体的空间、环境、质感都有很大的作用。反光画不好暗面就不透明，这样暗部的结构转折关系也就表现不出来，影响了物体暗部的体积与空间。物体的暗部因受到环境及周围受光物体的影响，就产生了反光。在一般情况下反光的亮度是不会超过受光部的。中间色—即灰色　这是物体受到光线侧射的地方，同时亦受环境色的侧反射影响，加上物体的结构(特别是人物的造型结构)的复杂变化，中间色的层次变化显得微妙、复杂和丰富。这些灰色在物体上有两个，一个在亮面与明暗交接线之间，另一个在暗部里。中间色是比较难画的，如果处理不当，画不出它的微妙变化的话，画面最容易出现灰与脏的毛病。 。 　　;;物体边线　这实际上是物体转折的透视面。处理好物体边线与背景的关系很重要，其好坏直接影响到画面的空间深度。所以我们必须慎重而认真地去对待。边线的转折要画???丰富，要交待形体的透视转折关系，这个转折的透视面在素描中是明暗的虚实变化。画完成后所有物体的边沿线都应结合到各自所在的面里去。 　 素描的颜色　素描虽然是单色画，但我们应利用这单色画出不同物体的不同固有色的感觉来，不能仅仅停留在只表现对象的明暗上，只要能准确地画出对象的丰富层次和色调变化，就能表现出物象的颜色感觉。 　素描的调子　素描必须有调子。由于对象所处的空间、地点、时间与光线的不同，画面就有不同的明暗层次变化。调子并非在作画的最后阶段统一而成，而是在素描一开始时就应胸有成竹地去考虑，处理好明暗层次的关系，既要注意画面空间的虚实变化和物体“横”的转折，又要有从上而下“坚”的亮度变化节奏。 ????????? 这些都是一些基本变化现象,但在实践中一定要多观察,多思考, ;球体的明暗调子 光与调子 光 光:强光 弱光 阳光 月光 远光 近光等 还有顺光 逆光 背光等;方体调子 调子是因为有了光才产生的,调子是指明暗的深浅变化 三大面五大调;光与结构 不同的物体形体有不同的调子变化 所以我们在观察表现物体时一定要注意调子与结构的关系,才能把物体表现得很充分. 比如，球体与方体;光 调子 结构的关系 光 产生 调子 看见 结构 反过来调子是为结构服务的,没有结构的变就没有三大面五大调 调子由两个因素产生 光 光源的照射 结构 结构的变化 形成调子的变化;