中国陶瓷(二十一)空白期.pptVIP

明时期陶瓷 (7) 空白期 （正统、景泰、天顺） 瓷器 明正统、景泰、天顺三朝(1436年---1464年)历时接近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落的时期。在传世的瓷器中，还没有发现一件可以确认为这三朝的官窑器。人们称之为中国陶瓷历史上的“空白期”。 广东博物馆收藏 正统八年笔架，为凸起的五峰相连山丛式，中空，在一山峰的一边和笔架的后面 各有一圆孔，可以装水作水盂用。以青花料绘三层起伏的山峰，主峰后面书“正 统捌年”。釉肥厚，白中泛黄，因欠烧，釉面开细碎纹片，纹饰和字呈黑褐色， 个别处稍泛蓝色。此器造型和纹饰虽较粗糙，但有绝对年款，是正统年间有年款 的标准器。 但是,根据历年来纪年墓出土的民窑瓷器，人们还是可以推断出正统、景泰、天顺三朝青花瓷的某些特征，有些制作精良之作，不泛是官窑器物。 青花花鸟梅瓶，小口内收，颈呈梯形，丰肩长腹，往下渐收，矮圈足，底无釉，有铁星斑点，口沿饰双弦纹，颈部绘小花朵，肩为如意头纹，内绘折枝花卉，腹部主题纹饰绘雌雄孔雀，两相对称，间衬以山石牡丹，腹下部画变形莲瓣纹一周，满施白釉泛青色，有棕眼，腹部接口不甚明显，有一粘连痕，青花浓艳清晰，稍泛灰色，瓶的制作精巧，纹饰较讲究，是民窑青花器的精品。 明正统青花瓷的胎和釉 正统青花瓷在用料和烧制技术上与宣德同类产品基本相似，瓷质坚致洁净，釉层薄而透明，釉表有细桔皮纹，无开片(？)釉以水青色居多，极少有纯白色，有的加酱色釉口。 器物底部釉色变化比较多，一般均有缩釉点及桔皮纹。 正统后期制品底釉均光润肥厚，圈足与器胫交接处有较厚的淡豆青凝釉。 明正统青花瓷的纹饰 装饰布局繁密，盘、碗的两面绘画，图案多于绘画，人物少见，常见的纹样有缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、松竹梅图、鱼藻纹(鳜鱼外有五丛弧形水草)、狮子盘球、异兽、荷花等。 鳜 鱼 外 有 五 丛 弧 形 水 草 莲 托 八 宝 青花缠枝莲纹三足炉： 颈部饰五圆圈梅花纹五 朵，腹部主题纹饰为缠 枝莲纹，莲叶呈螺状稍 长，在足与炉体交接处 凸起云雷纹三朵。外施 青白釉较滋润，青花蓝 中泛灰，比较清晰。青 花料多处呈流淌现象呈 蓝黑色。 青花盖罐 人物画见于正统后期，有仙山胜境南极老人图、婴戏图等。 青花人物梅瓶 ： 元唇小口 ， 颈略内 收呈梯形，丰肩 ， 长腹至足渐削，足稍 外撇。肩饰钱纹开 光，内绘折枝花，腹 部主题纹饰绘樵夫遇 仙图。下部绘蕉叶纹 一周。青花浓处深 蓝，淡处灰蓝，白釉 泛青色 器心纹饰有松竹梅图(外有青花双圈)、梵字(中心双线圆圈，外围莲瓣八片，各写一梵文)、异兽(回首仰望或仰首前瞻的犀牛望月图，四周用道家杂宝作补白纹样)、香草龙纹(口吐莲花，亦用于碗外壁)飞龙出水图等。 器物胫部多数用莲瓣及变体作装饰，每片莲瓣之间，露内层花瓣尖头，整体如一朵盛开的千叶莲花，单层莲瓣未见，变体莲最常见的是钉螺形作内心。其它还有桃形和螺蛳靥形，繁简不一的螺蛳靥形和变体莲瓣是正统青花瓷独有的纹饰。 边饰有席纹、连续人字纹(环绕盘心，为正统青花瓷独有，)梵文和重十字菱形纹带，外沿大多为双线弦纹。 正统青花瓷独有的纹饰还有 正圆形松针球后期为椭圆形；主题纹饰除后期外不加山石和地皮景；缠枝莲托八宝的光焰组成封闭的上尖下圆图形。 加山石和地皮景 景泰青花瓷的胎和釉 景泰青花瓷的釉层较正统为厚而呈玉质感，釉色大多为厚重的湖水青色，浅青色的比较少，个别为腻白釉，少量器物有细碎片纹。 碗的底釉有粉青和淡青两种，釉层较器身为薄，釉层中有极细气泡凹陷痕迹，见缩釉点及两次上釉刷痕，釉表有细桔皮纹，开细白纹片。 底足见挖足“跳刀”痕，足端露胎线打磨，呈“灯草梗”状。个别的为就底面挖足成型的假圈足。 景泰青花瓷的纹饰 景泰青花瓷的纹饰总的来说是绘画图案增多，几何图案相对减少，人物题材显著突出。绘画题材多数来自现实生活，装饰设计趋向单面构图。 人物画是最突出的装饰花纹，系用国产钴蓝料为主，线条清晰，历史人物故事中的垂柳用连续“人字纹”表示，背景为密布的云彩和山峰。 作主题纹饰的缠枝花有缠枝牡丹、缠枝菊、缠枝莲花三种。其缠枝牡丹的叶最常见的是菊叶状，还有作“老虎脚爪”状、“鸡爪”状、“三角枫叶”状等。 主题纹饰还有鸳鸯嬉荷图、狮子盘球图、船形叶卷草、白菜图等。 口沿装饰应用比较少，一般盘、碗仅画双线押口弦纹。口沿外纹饰有二叠龟背纹、连续回纹、颠倒错列“品”字心三角形纹饰、如意云(云脚向右)、蕉叶纹(