合唱与指挥概述.pdf

第一章 合唱与指挥概述 第一节 什么是合唱 合唱是指由两个或两个以上声部组成的一种集体歌唱艺术形式。它包括混声 合唱和同声合唱两种类型。 合唱的形成源远流长。早在远古时期，人类就喜欢在狩猎与农桑之余聚在一 起唱歌，以表达各种不同的情绪，这即是人类早期的歌唱。但这时的歌唱，没有 固定的音高和旋律。随着社会的不断发展，这种歌唱形式逐渐形成了固定的旋律， 有了统一的音高。但是由于人声在生理上的差异，如声带长短、厚薄和其它一些 发声器官的不同等等，势必会导致在歌唱的音区上存在一定的差别，在众多人演 唱同一音高的旋律时，就会有一部分人感到不适宜。在这种情况下，人们开始寻 找一些与原来旋律不同、但又协和且又动听的乐音，使之与集体歌唱同时进行， 一方面适应自己的音区，另一方面取得丰富演唱的效果。在这个分流过程中，有 一些相同或相似的人声，也自发地结合起来逐渐地在歌唱中形成了另外的旋律和 声部，这就是合唱的雏形。同时，13 世纪欧洲复调音乐的产生，使歌唱也从单声 部旋律向多声部发展，为合唱的形成和系统地发展奠定了基础。人们通过长期的 实践，使合唱形式逐步得以完善。 合唱艺术的形成，历史悠久。在欧洲，可追溯到距今近千年的中世纪宗教音 乐。在古典主义时期和浪漫主义时期的西欧歌剧里，出现了很多著名的合唱曲。 贝多芬在他的第九交响曲中第一次使用了人声合唱，形成了古典交响乐的顶峰。 这时的合唱作品已成为音乐艺术中重要的一个组成部分，各时期、各民族、各流 派都不乏自己优秀的代表作。 随着西方音乐文化的输入、西方宗教的传播，以及学堂乐歌的流行，为我国合唱 音乐的发展准备了必要的条件。合唱艺术在中国的兴起，和欧洲相比，起步较晚，至 今只有近百年的历史，在我国整个音乐领域中可以说是最年轻的家族。但是，从早期 的李叔同，五四运动后的肖友梅、赵元任、黄自、马思聪、冼星海，到建国前后的贺 绿汀、江定仙、瞿希贤、张文刚、王震亚、郑律成、李焕之、晨耕、刘炽、施光南、 孟卫东等人，由于他们对合唱作品的大胆探索和辛勤耕耘，共同促成了我国合唱艺术 1 迅速的发展，并取得了辉煌的成就。 黄自先生在1932 年写的《长恨歌》是我国最早的合唱作品之一，作曲家冼星海 创作的《黄河大合唱》1939 年在延安公学礼堂首演后，获得巨大成功，很快传遍全 中国，并显示出它旺盛的生命力，成为我国音乐史上里程碑式的音乐巨著。新中国 成立以后，合唱事业得到了蓬勃发展，建立了许多专业性的合唱团体，业余合唱也 十分活跃。20 世纪60 年代初问世的《长征组歌》以其革命的思想内容、高度的艺术 技巧和鲜明的民族风格，受到广大群众的欢迎，成为我国大型声乐作品中具有典型 意义的作品。瞿希贤、蔡余文、王世光等作曲家们改编的民歌《牧歌》、《半个月亮 爬上来》、《青春舞曲》等，都成为我国合唱经典作品，深受人们的喜爱。此外，还 有大量创作的合唱歌曲和套曲，把我们的合唱舞台装扮得生气勃勃、繁花似锦。 总之，中外合唱艺术形式的形成与发展，为人声的表现开拓了广阔的天地， 更进一步丰富和发展了人声的艺术表现力。因为合唱形式既是通过众多人声之间 相互配合、相互协作的一种集体活动，也是利用合唱队员及合唱队各声部相互之 间的长处来创造整体音响，表达思想情感、塑造音乐形象的艺术形式。作为声乐 艺术形式中的一种，它既包含了其它声乐艺术形式的特点，又有更丰富的内涵和 更广阔的天地。与其它声乐形式相比较，它有着丰富的表现力和更高的可塑性， 是声乐艺术中最高的表现形式。 由于合唱是集众多人声的优点来进行艺术的创造，所以，相对个人独唱来说， 合唱有四大特点： 1. 音域宽 一个人的音域一般最多到两个多八度，而合唱(混声合唱)包括了四个声部的 音区，从最高声部的女高音声部的最高音，到最低声部的男低音声部的最低音， 它包含了四个八度的音域(这是独唱演员所不能达到的)。它既有明亮、轻巧而多 变的高声区，又有宽广、坚实的中声区和低沉、浑厚的低声区，从而大大丰富和 发展了合唱艺术的表现力。 2.气息长 一个人一口气要慢唱8 拍是不容易的，而合唱则填补了这个缺憾，因为合唱中 的呼吸极为灵活，它既可以整体统一呼吸，以表现不同层次的起伏，还可以在全体 合唱队员中进行循环呼吸。循环呼吸是合唱中特有的呼吸方法，它由队员们在不破 坏合唱整体音响的