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第七章 格律词派 格律词派：南宋苟安，一些词家逃避现实，学习周邦彦，专在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派。 产生主客观的原因：客观：不满辛派词人的豪放叫嚣，矫枉过正。主观：姜夔等人没有苏辛的政治地位和胸襟气度，不满社会现实而又不敢正视，于是走上了钻研声韵、探讨技巧的道路，在词的格律技巧上有着重要的贡献。其创始人和代表人物是姜夔，其他还有吴文英、周密、张炎、王沂孙等人。 第一节 姜夔 一、生平 1．浪迹江湖，寄食诸侯的游士。 2．耿介清高的雅士。 3．清贫自守的艺术全才。 二、作品及其内容 1．作品： 《白石道人诗集》《诗说》《白石道人歌曲》、《读书谱》和《绛帖平》，而《大乐议》《琴瑟考古图》失传。 ２．词的内容 （1）个人生活的描述以及身世之感的抒发。 《江梅引》：“飘零客，泪满衣”。 （2）对相思情感的细腻描写。 《踏莎行》： 自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。 燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 《鹧鸪天·元夕有所梦》： 肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。 （3）托事咏物。 咏梅：28首，咏柳：25首。 《齐天乐》咏蟋蟀 ；《念奴娇》咏荷花。 《暗香》和《疏影》咏梅。 《扬州慢》 《赠别》：亭亭娉娉十三余，豆寇梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 《遣怀》：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 《寄扬州韩绰判官》：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？ 。 1．融情入景。 2．今昔对比，虚实相生。 3．化用前人诗境。 4．虚拟假设，虚处着笔。 《点绛唇》 点绛唇 丁未过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。 “我生天地间，独作南宾雁”（《孤雁》） “北雁行行直”（《金陵道》） “三生定是陆天随，又何吴松作客归” 。 陈廷焯评云：“无穷哀感，都在虚处。” 1.寓情于景，着笔虚处。 2.音节婉转。 3.动静结合，以动衬静。 三、姜词的艺术 师承。周邦彦/陆龟蒙/黄庭坚。 1、清空骚雅。 ①清空：意念空灵含蓄，事物描写避免直接刻划，而是遗貌取神，虚处着笔，如野云孤飞，去留无迹。 《暗香》： 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记携手处，千树压西湖寒碧。又片片，吹尽也，几时见得。 林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。 陆凯《寄范晔诗》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。” 《小重山令·赋潭州红梅》： 鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。 ②骚雅：继承了《诗经》、《楚辞》的文学传统，能寓意见志，在词中有比兴有寄托。 2．音节婉转。 《白石道人歌曲》保存十七首带有旁谱的歌词，这是词史上非常重要的音乐文献。 《点绛唇》声情之配合是极为精妙。上片首句第一、二字“燕雁”为叠韵，下片首句一二字“第四”也为叠韵；上片末句三四字“黄昏”为双声字，下片末句三四字“参差”也为双声。上下片间同句同位字音韵相合，分毫不爽，天然合度，双音叠韵的一一对应。 3．句琢字炼，语言清刚峭拔、瘦硬凝炼。 “僻事实用，熟事虚用” 《淡黄柳》：燕燕飞来，问春何在。惟有池塘自碧。 《踏莎行》：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 “冷月”、“冷红”、“冷云”、“暗柳”、“寒碧” 。 第二节 其他格律派词人 一、史达祖 1、工于炼字。精警之句颇多。 如“做冷欺花，将烟困柳”（《绮罗香》）、“断浦沉云，空山挂雨”（《齐天乐》）、“画里移舟，诗边就梦”（《齐天乐》）。 属对精切巧妙。境界不浑成、求尖新失于雕琢。 2、工于咏物。 《双双燕?咏燕》 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。 二、吴文英 1、内容：多为咏物、怀人、应酬唱和。 2、艺术： （1）奇特的艺术想象和联想，如梦如幻的艺术境界。 （2）结构的突变性。词境的模糊性、多义性。 （3）语言生新奇异。密丽深幽的语言风格。 A.字句搭配组合，打破常规，凭主观的心理感受随