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唐宋青绿山水 王元杰 2012.10.31 序 炳以绘画畅神,而王微也以“望秋云、神飞 扬;临春风、思浩荡”为绘画的主要目的。以山水 画为畅神、为修养,这就是山水画不同于人物画的 地方。它的政治作用、教育作用、鼓舞作用是比较 少的,而休息作用、美感作用、调剂生活的作用, 是比较多的。宗炳、王微在这一点上是有深刻的认 识的 山水画虽然萌芽很早,但比人物画的发展晩的 多。在魏晋南北朝还是幼稚时代,刚刚从人物画的 背景中逐渐蜕化出来,还没有完全独立,所以张彦 远说魏晋的山水是:“人大于山,水不容 中国的山水画本来是青绿着色的,自 顾恺之的《画云台山记》开始,以至展子 虔的《游春图》、李思训的金碧山水、王 希孟的《千里江山》、赵伯驹的《江山秋 》,尤其王希孟的《千里江山》,仍然 是用石青、石绿染天染水,敦煌壁画初唐 321、334窟也是用石青染天,这是屮国最 古的画法。到了水墨山水兴起以后,除雪 景外,上天下水,成了一片空白,看惯了 水墨山水的人,反以为染天染水是学西画 摘自《中国画论选读》俞剑华 注译江苏美术出版社 张彦远《历代名画记》中评价魏晋山水画的原文 魏晋以降,名迹在人间者,皆 见之矣。其画山水,则群峰之势 若钿饰犀栉。或水不容泛,或人大 于山。率皆附以树石,映带其地。 列植之状,则若伸臂布指。详古人 之意,专在显其所长,而不守于俗 也 摘自《历代名画记全译》(修订版) 【唐】张彦远撰承载译注贵州人民出版社 60页论画山水树石 青绿山水简介 青绿山水是山水画的一种。用矿物 质石青、石绿作为主色的山水画。有大 青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴 笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水 墨淡彩的基础上薄罩青绿 元代汤垕说:“李思训著色山水 用金碧辉映,自为一家法 南宋有 赵(赵伯驹、赵伯骕),以擅作青绿山 水著称。中国的山水画,先有设色,后 有水墨。设色画中先有重色,后来才有 淡彩。清代张庚说:“画,绘事也,古 来无不设色,且多青绿