高清电视节目制作的特异性及对策.docVIP

高清电视节目制作的特异性及对策 目前发展高清电视最大的难题是节目来源，当务之急则是要建立高清电视节目的制作平台，用内容优秀、制作精良的高清电视节目来推动数字电视产业化的持续发展,但是，应该认识到高清电视与普通模拟电视无论在前期拍摄还是后期编辑中都存在着本质性的差异。高清电视节目层次细腻、色彩丰富、画面细节精细，尤其使用超大尺寸的显示设备可以充分展示高清电视节目无与伦比的画面效果，但同时也会把制作过程中的每一个失误都淋漓尽致的表现出来，这样的特点对高清电视节目的制作带来了全面、深刻的影响，也给我们制作人员的技术修养提出了更高的要求。高清电视节目制作以16：9宽高比取景,聚焦的准确性、光圈的掌握、照明灯光的照度和均匀性以及服、化、道等许多方面都有别于标清节目的制作，因此要求我们在各个制作环节上都要把握高清节目制作的特异性，严格按照技术标准进行操作，不能有任何的疏忽大意。 一、高清电视节目前期拍摄的特异性 1.1 焦点 高清摄像机的焦点不易对准，因为高清电视系统每帧画面的扫描线是标清电视系统的1.5倍，在2/3的CCD器件上高清系统具有更小的象素点，由于16∶9宽画幅时扫描密度更高，因此，在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙，在高清时会非常明显，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也会很明显，所以聚焦要格外小心，即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确认，建议使用标准监视器，而且尺寸越大越好。在拍摄新闻和专题节目时，经常不便于使用监视器，这时摄像师就要更加注意焦点问题。 1.2 高清宽画面的处理 高清电视高解像度、宽画幅的特点，决定了在前期拍摄时，对灯光、舞美、服装、化妆、道具及声音都提出了接近拍摄胶片的要求，一些我们在标清制作中被忽视的问题，在高清制作环境中会展露无遗。由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西，并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。一个人物接受采访或记者进行现场报道时，如果对象的旁边出现空白，就有可能形成不稳定的图像，因此非常有必要在有效利用背景拍摄和确定景别上下工夫，拍摄时需要对画面进行填补，有鉴于此，高清画面可以偏重于多拍近景。如果说标清拍摄时还可以容许马虎点的话，那么高清拍摄则万万马虎不得，拍摄高清的摄像机轻微晃动都有可能造成画面的明显抖动，因此16:9高清拍摄一般情况下不允许肩扛拍摄，必须使用三脚架，而且三角架越重越稳定越好。由于高清的解像度比标清高很多，加上16∶9的宽画幅，对于我们注意的和不注意的画面细节都会产生放大的作用，为此，细节的表现同样需要较大的(241000线以上)标准监视器加以确认。 1.3 曝光 摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的，在拍摄亮度有反差的物体时，以亮处为准进行曝光很少会失败，曝光正确与否直接关系到画面的成像质量，曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面高亮部分的层次丢失，后期制作时也无法恢复，特别是对光比较大的外景拍摄，应特别注意对亮部层次的保留；曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能充分体现，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。资料显示高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，甚至光圈数值加倍，实践表明高清拍摄正确的曝光应该控制在-0.3～+0.3档光圈。但实际拍摄中，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度往往不是完全一致的，也不能准确反映出半档光圈的变化，因此为把握曝光的精度，在拍摄现场要配置标准监视器甚至示波器。1.4 照明 高清节目拍摄最难把握的可能还是照明问题，尽管高清摄像机的灵敏度比原有标清摄像机机性能要高，但绝不能说对照明的要求就可以降低了，恰恰相反，为了充分体现高清晰的画面，需要更好地发挥照明的作用，特别是要把握有效地利用画面横向加长部分的方法。如果光用得不好，有可能会使粗糙突显。高清拍摄的实践表明，如果是室内采访，至少需要对人和背景各使用一台灯光，条件允许的话最好使用3～4台灯光。模拟拍摄对一些小的金属反射光可能并不敏感，但高清拍摄则可以抓拍得很清楚，因此高清拍摄对光线要求很高。阴云天气下拍摄时，需要打辅助光，在亮度反差很大的晴天拍摄时，使用反光板则会得到效果很好的图像。总而言之，高清拍摄时要想达到理想的拍摄效果，就要采用类似电影的布光方式，画面边缘部分的布光要求均匀，考虑到高清的景深小、焦点“软”的特点，照明用灯总是要比标清拍摄时多。 二、高清电视节目后期制作的特异性由于目前高清制作设备的价格仍然偏高，制作过程细致、复杂， 导致制作成本居高不下,而且目前制作和播出高清节目的经济回报不 足以支撑和组织更多纯高清节目的制作，播出的