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日本电影著名导演 黑泽明 日本最负盛名的导演，一生共拍摄了31部影片，绝大多数以男性为主人公，影片充满了人道主义的力量。 主要作品有：《姿三四郎》（1943）、《无愧于我们的青春》(1946)、《泥醉天使》（1948）、《野狼犬》（1949）、《罗生门》（1950，威尼斯金狮奖）、《白痴》（1951）、《生之欲》(1952)、《七武士》（1954）、《蜘蛛城堡》（1955）、《底下层》（1958）、《暗堡》（1958）、《保镖》（1961）、《椿十三郎》（1962）、《天堂与地狱》（1963）、《红胡子》（1965）、《电车声 》（1971）、《德尔苏.乌扎拉》（1975）、《影子武士》（1980，戛纳金棕榈奖）、《乱》（1985）、《梦》(1989)、《八月狂想曲》 （1991）。 沟口健二 1923年执导了处女作《爱情苏醒的日子》。一生共导演了90多部影片，主要以女性为中心，大多表现了男性对女性的歧视和迫害，对女性表现了强烈的同情心。 主要作品有：《白系如瀑布》（1933）、《祗园姊妹》（1936）、《浪华悲歌》 （1936） 、《爱怨峡》(1937) 、《忠臣普》（1941）、《西鹤一代女》（1952）、《雨月物语》（1953）、《山椒大夫》（1954）、《近松物语》（1954）、《杨贵妃》（1955）。 小津安二郎 日本首屈一指的电影艺术大师，一生共导演影片54部。所描写的都是家庭里发生的一些生活琐事以及家人之间的亲情与恩怨、烦恼与快乐，所追求的是以日本传统的审美方式来审视日常状态下的普通人，极具东方魅力。 影片通常节奏缓慢，手法平实，摄影机位固定不动，不使用移拍、摇拍技术，尽量不拍人物侧面，讲究画面的平衡对比。 主要作品有：《生来第一次看到》（1932）、《浮草物语》（1934）、《独生子》（1936）《户田家的兄妹》（1942）、《风中的母鸡》（1948）、《晚春》（1949）、 《麦秋》（1951） 、 《茶泡饭的滋味》（1952）、《东京物语》（1953）、《早春》（1956）、《彼岸花》（1958）、 《浮草》（1959）、 《秋日和》（1960）、《秋刀鱼之味》（1962）。 北野武 打破了传统的电影创作模式，以完全不受拘束的态度、凭借自己的感觉来确定创作模式，采用即兴式的摄影，角色多采用业余演员。 对于其崇尚的暴力场面，追求突兀、简洁化的冲击力和令人震撼的血腥场面。 主要作品有：《小心恶警》（1989）、《3比4X月》（1990）、《那个夏天，宁静的海》（1991）、《小奏鸣曲》（1993）、《坏孩子的天空》（1996）、《花火》（1997，威尼斯金狮奖）《菊次郎的夏天》（1999）、《大佬》（2000）、《玩偶》（2002）、《座头市》（2003，威尼斯最佳导演）。 岩井俊二 在读书时即开始拍摄实验性影像作品，毕业后从事短片和MTV的创作，1995年导演的处女长片《情书》令其一举成名。 其它主要作品还有： 1993：《烟花》 1996：《燕尾蝶》 1996：《梦旅人》 1998：《四月物语》 2001：《关于莉莉周的一切》 * * - * k * - * k * 第三代导演 代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、谢晋、郭维、李俊、王苹、林农等。 创作特点： 1、遵循现实主义原则，表现生活的本质，用影片努力反映时代，深入展现矛盾冲突。 2、他们在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，取得了可喜的成绩。 南北二谢：谢晋、谢铁骊 新中国第一位女导演王苹，被誉为“新中国的一缕温柔”。代表作品《柳堡的故事》、《江山多娇》、《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》。 十七年电影的特点： 1、注重人物形象塑造：典型环境中的典型人物 2、具有鲜明的现实性与时代感：革命历史题材 3、造就一批具有特色的艺术家 4、继承我国优秀民族文艺传统，在句式上进行多样探索。 十七年电影的缺陷： 1、电影直接为政治服务 2、没有深入挖掘人物内心世界 3、很少借鉴国外电影的艺术成就 4、对电影本体的研究基本没有展开 PS:注意问题可能结合具体作品分析,熟悉作品 第五章 “文革”时期的中国电影 1966 《纪要》发表；“文艺黑线专政”；对十七年电影全盘否定 运用京剧传统艺术形式表现现代生活，塑造英雄人物 “左”的教条和模式 样板戏电影的摄制“经验”(真题) a.主要任务：塑造高大完美的无产阶级英雄人物 b.电影语言：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒我暖， 分镜头艺术规律被机械比例和强行规定代替 c.狠批导演中心制 文革时期故事片的创作情况(可能考) 1966-1973：0故事片 1973-1976：76部故事片 “三突出”，脱离生活，缺乏时代气息，追求