杭州师范大学中国古代文学史期末复习资料(元明清 部分).docVIP

考试题型与范围 填空：零碎的，如西厢、水浒成书过程等。（10分） 名词解释：文学术语，杂剧过程中，一部作品、书名、《红楼梦》中的版本（4*5=20） 选择：例如《西游记》中八十一难是哪一妖（10分） 简答：《三国》、《水浒》（2个）加上具体的事例 论述：《西厢记》情节梳理，重要场景，重要官目，成书前后 《红楼梦》内容与人物 考试复习脉络 元·第一章 概论 元之社会 曲之概念 戏曲溯源 杂剧体例 元·第二章 关汉卿 元·第三章 西厢记 故事流变 剧情梗概 艺术成就 元·第四章 （略） 元·第五章 元代散曲 散曲概论 前期散曲 后期散曲 明·第一章 三国演义 成书过程 基本内容 人物举要 明·第二章 水浒传 成书前后 思想内容 艺术成就 明·第三章 西游记 成书前后 主要内容 人物形象 清·第三章 红楼梦 作者版本 盛时写衰 填空题准备 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 窦娥三个奇异的誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年 《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义的开山之作。 三言二拍：指的是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话 短篇小说集，简称“三言”。它是中国古代白话短篇小说的最高成就。“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。 名词解释准备 优孟衣冠:比喻假扮古人或模仿他人，也指登场演戏。典故《史记·滑稽列装》记 载，有一个叫孟德杂戏艺人经常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，他儿子很穷，孟就穿戴孙叔敖的衣冠去见楚王，神态与孙叔敖一模一样。楚王以为是孙叔敖复生，让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞规劝楚王，楚王封赏孙叔敖的儿子。 《窦娥冤》：是元代关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧作品的典型。故事讲述 了善良而多难的女性窦娥因张驴儿父子的横蛮行径与官府的颠倒黑白而含冤而死的悲剧故事，反映了当时黑暗的社会现实和对残酷的封建礼教的不满与反抗。 元杂剧：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成 的一种完整的戏剧形式。杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三个部分，角色分为旦、末、净、丑四类。 南戏：是南曲戏文的简称，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”“永嘉戏曲”。 它用代言体的形式搬演长篇故事，用南方方言演唱，演唱形式灵活多变。代表作品有《琵琶记》、《张协状元》等。 散曲：是一种形成于元代同音乐相结合的抒情类诗歌形式，有小令和套数两种基本 形式，是一种可以独立存在的文体。其特性有三：其特性有三点：一是在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。 小令：散曲的一种形式，又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子，短小精美。包括 带过，亦含重头。 套曲：散曲的一种形式，又称散套、套数，多曲连缀，宫调一致，全套一韵到底， 标有煞尾。 诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，又称“话本”。它取同一宫调的 若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事。今存之诸宫调已很少，例如董解元的《西厢记诸宫调等等》。 《西厢记诸宫调》：是现存唯一完整的诸宫调作品，作者董解元。其故事源于唐元 稹《会真记》。内容上热情地歌颂爱情，颂扬青年男女对礼教的反抗，塑造了鲜明丰满的人物形象在艺术上充分发挥了诸宫调说与唱相辅相成的特点，语言质朴奇俊，对《会真记》有一定超越。 关汉卿：是元杂剧杰出的代表作家之一。他生活在元代特殊的历史文化背景之 下，他的戏剧创作及艺术风貌呈现鲜明而驳杂的特点。在内容上，关注民生疾苦又不失儒家仁政、人伦思想；在创作风格上，雅不离俗、俗不脱雅。代表作有《窦娥冤》、《墙头马上》、《救风尘》。 《红楼梦》中版本 甲戌本(1754)： 己卯本(1759)：又称脂怡本，残存四十一回零两个半回，其中有“红楼梦第三十四回终”字样，为脂本《石头记》首次出现“红楼梦”标题。 庚辰本(1760)：正文相对齐全，抄写时间亦早，或为作者生前最后一本。加之脂批相当丰富，故在传世抄本中，此本最为珍贵. 戚序本：清乾隆年间德清戚蓼生藏并序，故称“戚蓼本”。1912年，上海有正书局首次石印，称为“有正本”。除第七十八回缺部分文字外，其他无损。 俄藏本 铁崖体：元末最具艺术个性的诗人是杨维桢。杨维桢的古乐府,题目多创新题材或翻新故事,或描写世故,爱用古韵,诗风瑰奇绮丽,时称铁崖体. 章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。 简答题准备 《三国演